【宮崎 駿】
『君たちはどう生きるか』
監督・脚本・原作：宮崎 駿
演出(？)助監督(？)：片山一良
作画監督：本田 雄
原画：高坂希太郎、山下明彦(？)
美術監督：武重洋二(？)、吉田 昇(？)、西川洋一(ニッカー絵具にて講習会参加)、
映像演出：奥井 敦
音楽：久石 譲 
プロデューサー：鈴木敏夫
アニメーション制作：スタジオジブリ
引退会見から長編アニメーション復帰する際に
放映権料でも1回に数千万円入る二馬力を
2016年4月にスタジオジブリへ合弁して解散した
(社員旅行を制作部門解散の2014、15年と中止してたが2016年より再度実施)
鈴木敏夫氏「時間制約なし、お金も使い切る。盛大に遊ぶよ」
～現在プロデュースするのは引退を翻した宮崎駿監督の新作。
「おそらく最後。
ジブリを愛するファンのためにも、
好き放題に作ってほしい。
時間制約なし、お金も使い切る。 盛大に遊ぶよ」 ～
週刊ポスト2018年11月23日号
https://www.news-postseven.com/archives/20181116_801640.html
◆作品の内容
http://2chb.net/r/iga/1568131363/3-4
・新作のイメージ画か？
ジョバンニ・ミラバッシ『MITAKA CALLING －三鷹の呼聲－』
ジャケット画は宮崎駿のイラスト
・当初は自伝をやろうと
高畑監督をモデルにした人に出会う事で
自分のある才能が開花して導かれていく内容だったが
高畑監督がお亡くなりになり(絵コンテ作業が止まり約1年間自問自答)
高畑監督の死を乗り越え別のテーマのストーリーに変更へ
http://2chb.net/r/iga/1568131363/557 ・ジブリ、変化とこだわり 美術館開館から２０年、宮崎駿さんに聞く
最近は「働き方改革」で午後８時には家に帰るという
「８時には帰るようになってみんな人間的な顔になった。
土日休みでしょ、 月曜日ちゃんと明るい顔して出てくるから」
「久しぶりにスタッフを結集したら変化を感じ
自分がコントロールしていた部分を信頼出来る人間へ
かなり大胆に渡してる。服の皺の描き方など近代的で魅力がある」
朝日新聞 短縮版(朝刊記事)
・ニッカー絵具(株) スタジオジブリ作画ルームへ訪問
宮崎監督机の壁にペリカンの写真 参考資料か？
https://nicker-enogu.com/info/2351
『君たちはどう生きるか』制作後に
ジブリパークの残り2エリアの2期の監修を着手するとのこと
鈴木敏夫トークショー＆サイン会で気になることを聞いてみた！
2019年7月24日
https://ghibli.jpn.org/went/suzuki-toshio-shosen/ 【今 敏】
『夢みる機械』 制作中止
原作・脚本・監督：故 今 敏(満46歳没)
公式：http://yume-robo.com/(現在リンク切れ)
公式ブログ：http://yumemirukikai.jugem.jp/
・今さんの後を継いで完成させてくれないかと4,5年粘ったが
「夢見る機械」は今さんの作品であるべきと制作中止決定した
・「今の日本のアニメ界には、テイストの違った優秀な監督はいますが、
今と同じ力量を持つ監督がいない。今のところ今以外では考えられず、
プロジェクトを凍結し、プランで終わらせるしかなかった」
「むしろ海外の才能ある監督がやってくれるのであればやらないとは限らない」
http://2chb.net/r/iga/1563009681/11
・「夢みる機械」は、無理に作って今監督の思いから
悪い意味で外れてしまう作品になるよりは、
今フランスから話が来ている今監督のドキュメンタリー内で
何らかの形で披露するとか、 一部絵コンテが完成していて、
アニメーションとして動かせる状態になっている部分のみ公開する
丸山P 「僕が今78歳で、この年齢で最後まで作りきれるのかという
（時間的制限上の）気持ちもあります」
「遺言を守って完成させればいいというものではない」
「時間や費用という枷はどうクリアするのか」
http://2chb.net/r/iga/1563009681/780
『OPUS（オーパス）』
原作：今 敏(徳間書店)
音楽：平沢進
プロデューサー：丸山正雄
アニメーション制作：MAPPA／スタジオM2
・仏パリで行われたJAPAN EXPO 2017で、
今 敏氏の原作漫画『OPUS（オーパス）』をアニメ化を
MAPPA／スタジオM2でアニメ化と丸山正雄プロデューサーが明かした。
・平沢進氏のツイート
私は今敏の作品「OPUS」のテーマ曲を依頼され、
制作に取り掛かった、と叫ぶから、止めるなら今だ。
http://2chb.net/r/iga/1563009681/11 【2020年】
【6/27(土)】
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』
原作・脚本・総監督:庵野秀明
詳細は>>9
【9/18(金)】
『鹿の王』
監督・キャラクターデザイン・作画監督：安藤雅司
監督：宮地昌幸
脚本：岸本卓
原作：上橋菜穂子 小説「鹿の王」
アニメーション制作：Production I.G
製作：「鹿の王」製作委員会
配給：東宝
c2020「鹿の王」製作委員会
東宝→鹿の王：https://www.toho.co.jp/movie/lineup/shikanoou-movie.html
※イメージカット：
※安藤雅司をはじめ日本を代表する3人のアニメーターが今回の映画化に向けて動き出した
※原作者 上橋菜穂子コメント
「Production I菜穂子.Gさんが制作なさると聞いて安堵しました。
I.Gさんなら原作に囚われ過ぎず、
アニメとして面白い映画を創ってくださるでしょう。」
※ストーリー
強大な帝国にのまれていく故郷を守るために
戦う戦士団<独角(どっかく)>。
その頭であったヴァンは、奴隷に落とされ、岩塩鉱に囚われていた。
ある夜、ひと群れの不思議な犬たちが岩塩鉱を襲い、謎の病が発生する。
その隙に逃げ出したヴァンは幼い少女を助け、育てることに。
一方、移住民だけが罹ると噂される病が広がる王幡領では、
医術師ホッサルが懸命に、その治療法を探していた。
感染から生き残った男と、命を救うため奔走する医師。
過酷な運命に立ち向かう人々の“絆”の物語。
劇場アニメーション「鹿の王」制作決定のお知らせ
https://ssl4.eir-parts.net/doc/3791/tdnet/1686275/00.pdf あの犯人、山田が標的臭かったからもうメンタルやられただろ、気の毒だが
「野中くん発 ジブリだより」2019年12月号←たぶん誤植(2020年1月号)
2020.01.10
皆様、新年明けましておめでとうございます。
今年はねずみ年。～
さて、スタジオジブリは昨年は宮崎駿監督の「君たちはどう生きるか」と、
宮崎吾朗監督のCGの新作長編の2本をひたすら制作しておりました。
今年もその2本が中心になりますが、
もう1つ、ジブリパークの仕事もいよいよ本格的に展開することでしょう。～
社内ではその前からずっとジブリパークの作業は進行しており、
宮崎吾朗監督は新作映画と
パークの仕事を両方やっているので多忙な日々が続いています。～
ジブリの2020年は、映画2本とこのジブリパークの3つが、大きな柱となるでしょう。～
http://www.ghibli.jp/info/013211/ >>16
信頼できるスタッフのほとんどがねえ…
とりあえずTVアニメに耐えうる人材を確保しないとどうにもならん ジブリ直系って何や？
しかもマロと安藤だけしかいないってどういう事なん？
『鬼滅の刃』はなぜヒットした？ アニメ監督・伊藤智彦さんと振り返る2019年のアニメ業界
https://www.tv-tokyo.co.jp/plus/anime/entry/2020/021039.html
＞絵はいわゆるジブリ絵じゃない。けれどなんだかジブリっぽい。日本ではジブリ直系の人が、かろうじて米林宏昌さんか20年公開の映画『鹿の王』の安藤雅司さんがいるくらいという現状で、
実は海外の方がジブリの志を継いでいる人がいるんじゃないかって思いました。あのジブリ絵でなくても、ジブリ作品は成立するんじゃないかという回答が、海外から来てるっていうのが面白いです。 >>20
ジブリ出身ってことじゃないの
高坂や明彦は別にジブリが排出したわけではないし >>20
> もっと適切なやり方があったんじゃないかとは今でも思い出ますけど、配給の東宝にはそうしたノウハウがないんだなと思いました。
どうなんだこの発言
東宝を敵に回したらまともな興行はできんぞ
俺ならこいつとは組みたくないなー 言うてオリジナル映画のプロモなんてみんなどこも似た様なもんじゃないかね
沢山CM打てるかそんなに打てないか程度の違いで
ジブリで働き始めたってクラフターと掛け持ちすんの？
IGの席はどうなってるの？
009の時にこじれて押井に嫌われたみたいだけど
そこらあたりからIGと距離あるように見える
宮崎は企業の御曹司だから従業員におべんちゃら言って
労働者の顔を立てる技が身に着いてるんだろう
【朗報】 韓国映画ついにアカデミー賞にノミネートされる
天気の子、アカデミー賞長編アニメ部門ノミネートならず
>>30
でもこれで受賞できなかったら、日本映画＞＞＞＞＞韓国映画が証明されちゃうね パラサイト
作品賞、監督賞、オリジナル脚本賞、編集賞、国際映画賞の5部門ノミネート
韓国映画すげえええええええええええ
Ｑ太郎@決闘者@Q14658091
「なつぞら」で奥山玲子さんをモデルにいい物語を作っていたけど、「おもひでぽろぽろ」の作者、
刀根夕子さんのこういうエピソードをテレビで観たかった気もする。
>>42
ジブリは演出助手ずっと採用してたけど、ずっとジブリ所属のまま監督に育った人間は1人も居ないからな
村田和也みたいに他社に出た後に監督やってる人は何人か居るけど 笹木信作さんを輩出してくれただけでジブリの意義は大きい
>>42
言ってる事は結構腑に落ちるんだけどだったらカドはなんでああなったんだという 3DCGソフトのカメラって元々角度表示でしょ
映画に使われるようになって両方使えるようになったけど
今でも角度も表示されてるでしょ
2019年中国映画興行ランキング発表！総合1位はアニメ映画「Ne Zha」、累計興収は1兆円超え
https://eiga.com/news/20200115/5/
【中国映画】
1「Ne zha」50億1000万元（766億6000万円）
2「流転の地球」46億8000万元（725億4000万円）
3「My people My country」31億4000万元（486億7000万円）
4「The captain」29億1000万元（451億1000万円）
5「Crazy Alien」22億1000万元（342億6000万円）
6「ペガサス 飛馳人生」17億3000万元（268億2000万円）
7「The Bravest」17億元（263億5000万円）
8「Better Days」15億6000万元（241億8000万円）
9「The white storm2」13億1000万元（203億1000万円）
10「The Climbers」11億元（170億5000万円）
【外国映画】
1「アベンジャーズ エンドゲーム」42億3000万元（655億7000万円）
2「ワイルド・スピード スーパーコンボ」14億3000万元（221億7000万円）
3「スパイダーマン ファー・フロム・ホーム」14億2000万元（220億1000万円）
4「バンブルビー」11億5000万元（178億3000万円）
5「キャプテン・マーベル」10億4000万元（161億2000万円）
6「ゴジラ キング・オブ・モンスターズ」9億4000万元（145億7000万円）
7「アリータ バトル・エンジェル」9億元（139億5000万円）
8「アナと雪の女王2」8億4000万元（130億2000万円）
9「ライオン・キング」8億3000万元（128億7000万円）
10「名探偵ピカチュウ」6億4000万元（99億2000万円）
【日本映画】
1「千と千尋の神隠し」4億8800万元（75億6000万円）
2「天気の子」2億8800万元（44億6000万円）
3「名探偵コナン 紺青の拳（フィスト）」2億3100万元（35億8000万円）
4「劇場版 ONE PIECE STAMPEDE」2億400万元（31億6000万円）
5「映画ドラえもん のび太の月面探査記」1億3100万元（20億3000万円）
6「劇場版 夏目友人帳 うつせみに結ぶ」1億1500万元（17億8000万円）
7「祈りの幕が下りる時」6700万元（10億4000万円）
8「僕のヒーローアカデミア THE MOVIE 2人の英雄（ヒーロー）」3900万元（6億400万円）
9「劇場版 Fate/stay night [Heaven's Feel] I. presage flower」3200万元（4億9600万円）
10「ドラゴンボール超（スーパー） ブロリー」3100万元（4億8100万円) >>44
笹木はただの雇われコンテマンに成り果ててるからなぁ >>48
トトロのもよかったし、いつか中国版ポスターコレクション出して欲しいくらい >>22
宮地昌幸だって鹿の王の監督なのに…
新井陽次郎や糸曽賢志、村田和也だって監督作を発表してるゾ こいつらウルやエメラルダスをほっぽり出して何やってんだ
山賀博之×貞本義行の4Kショートアニメ「砂ノ灯」AbemaTV独占配信
去年の今頃はこのふたりが炎上コンビに堕ちるとは夢にも思わなかったよ
>'17年開催の「コンテンツ東京2017」でプレミア上映
つくったのだいぶ前っぽいが
エンドゲームのオチとRDJのキャリアがシンクロしなきゃいいがな
こんなのより俺らが見たいのはウルのパイロットフィルムなんだよ
約束したことは守れよ糞山賀
今日放送した僕ヒロの絵コンテ・演出が
佐々木美和だったな
まだ所属してるか分からんが
かぐや姫の時は畑事務所所属だった
あとハイキュー!!4期の監督は
千尋の時は動画でポニョの時は原画
かぐや姫の時は
共同絵コンテ補佐(田辺より切ってたと噂の)だった
佐藤雅子
佐々木美和はかなり前からボンズで演出やってたと思う
佐藤監督も今季のハイキューで3作品目か
>>66
何でパクさんの事務所に所属したんや？
ジブリみたいに月給制だったとかなら分かるけど 作画@wiki
佐々木 美和 【ささき みわ】
代々木アニメーション学院卒業。
高畑勲の個人事務所「畑事務所」に所属する唯一のアニメーター。
大塚康生の推薦で専門学校から直接畑事務所に入ったとのこと。（叶精二のTwitterより）
ヤギーに天才と称される若き女性アニメーター。
確かかぐや姫の準備段階の時に
Twitterで高畑作品のファンのアニメーター志望の学生の子を
佐々木さんがTwitterで勧誘してたような事も有ったなｗ
どうだろ
著作権の管理会社としてなら存続させていそうだけど
ちなみに二馬力はジブリに吸収合併した
>>7
ぶらどらぶは歌手グループがMXとコラボしてるからテレビアニメでしょうな ジブリ汗まみれ@renga_ya
【TOKYO FMを始めJFN38局で23時からOA】
今夜は作詞家、作家、プロデューサーと
幅広く活躍されている阿木燿子さんをお迎えしてお送りします。
これは12月22日号の「サンデー毎日」で掲載された、
「阿木燿子の艶もたけなわ」でのインタビューの模様です。
さてどんなお話が聞けるのでしょうか？
～(略)～
阿木：まだ お元気なんでしょ？
鈴木：努力家なんですよぉ
阿木：偉いですねぇ 健康にも努力家なんですか？
鈴木：凄いですょ 適わないですよぉ
阿木：どういう風に努力してるの？
鈴木：毎朝 6時に起きる 起きたら何やるかって言ったら
タワシをねぇ あれを僕は見せて貰ったんですけど
何100個も持ってるんですよ
それで擦るんですよ 1時間
血だらけになってるんですよ(笑)
6時から7時に終わるでしょ
7時からねぇ 今度 1時間半散歩ですよ
それで その後珈琲を飲んで
家に帰って朝食を食べて それで会社ですよ
10時半には必ず着いてる それで夜の8時まで
阿木：そのモチベーションって
例えばジブリの事とか
それとも自分の創作をしたいが為なのか？
何のモチベーションですか？
鈴木：今は こう言ってます
「作り掛けた映画 ねぇ 途中で死んだら見っともない」
こう言ってます
僕は「いいんですよ」って言ってますが(笑)
結局ねぇ 引退したのに撤回
結局やる事になるじゃないですか
僕が腹中で思ってたのは 引退したら
やる事が無いんだなと思ったんですよ(笑)
～(略)～
鈴木：今なんか 凄い良いですよ 君たち
今まで月産 作品を作るのに
月5分は作ってたんですよ 今は1分なんですよ
つまり生産量が5分の1に落ちたんですよ
しかし それぐらい 動きをちゃんとやってるんですよ
年間で言うと12分 前は5分だったんですよ
5分だったから1年で60分出来るでしょ
だから2年で出来たんですよ
でも今回はねぇ 5分の1 でも中身が違う
僕 ラッシュ観て興奮してますもん
本当にね ワクワクしますよ
阿木：それが5年後に観れるんですね
鈴木：6年？…(笑)
～(略)～
阿木：今 楽しみにしてらっしゃる事は？
鈴木：彼の作ってる映画 本当にワクワクしますよね
だから 僕 1個だけやった事はねぇ
彼がサボれないように 有能なアニメーターを一人
連れて来たんですよねぇ
阿木：そういう有能な人を付けると
鈴木：変わりますよねぇ そうすると顔色が変わってね
そいつと戦いですよ
阿木：本当に基本的な質問で 原作って考えますよねぇ
それから絵コンテみたいのを考えて
どうやって あんな壮大な 画になるって
スケッチ 一つづつ描く どういう風に作る？
鈴木：色んな 例えば 人間の芝居は
そういうキャラクターを動かす芝居の人が居るし
一方で 美術と言って 背景をやる人も居るし
だからいろんな人の力 でも元は宮崎が考えてますから
でも幸せですよね 宮さんは
皆が協力してくれるんですもん
幸せに決まってますよ～(略)～
トコろん【公式】@tokoron1056
淵の森下草刈り！
この時期に草刈りするのが一番
いいんだってよーん♪
宮崎駿さんが残してくれた
素敵な場所で
みんなでボランティア
楽しいねーん
いずみ包(ぽお)@poizm
今年も行ってきました！
井上あずみさんと娘のゆーゆさんも久しぶりに参加されてましたよ！
#宮崎駿
#井上あずみ
#ゆーゆ
魔虫 @Mamushi_anime
宮崎駿監督と唯一ツーショットが撮れるゆるキャラ
竹熊健太郎《地球人》@kentaro666
これから町田のオタクバーで
アニメプロデューサーの井上博明さんが
ガイナックス騒動についてトークをするので町田に移動中。
井上さんは初期ガイナックスを支えたプロデューサー。
アマチュア集団だった中に1人、
プロアニメ人として参加していた格好。
町田オタクバーを経営しているのも元ガイナックス。
そうか。
井上さんはDAICONⅢの前の大阪SFショウから絡んでいたのか。
既に手塚プロの社員だったらしい。
うわ。ネットに書けない凄い話してる。
立ち上げ時の副社長だった井上Pの話で印象深かったのは、
オリジナル企画のヒット作が複数あり、
アニメ部門だけでなくゲーム部門や
出版部門も持っていたガイナックスは、
うまく立ち回れば日本のピクサーにもなり得た会社だった。
実に惜しい。というもの。
何が問題だったかというと、
社内に「貴族階級」と「平民」が出来ていて、
給与の格差が物凄かったと。
最初はそうではなかったが、
井上Pが辞めた途端に
社長の給料が倍の100万になって唖然としたらしい。
私が最後にO社長から聞いた彼の給与は月給300万だった。
給与格差が激しいと、有能な社員が定着しない。 ピクサーは長年勤続している
社内クリエイターが多数いて、
だから社内でのノウハウの蓄積が相当にある、
こういう会社は強いと。
本当はピクサーの位置を狙えるポテンシャルが
ガイナックスにはあった（過去形）というのが井上氏の見方。
「王立宇宙軍」で2000万円の負債を抱えた
ガイナックスを救ったのはアニメではなく
育てゲーの元祖である「プリンセスメーカー」だった。
これは自社で企画して自社で製作、
販売も多くは自社で通販したので利益を100%独占できた。
版権ビジネスというのは権利量はせいぜい3%とか5%、
どんなに良くても10%だから実は大した利益にはならない。
ガイナックスにはオタク界での絶大な信用があり、
それを背景にオリジナル企画を自社で
製品化・販売までできたのが
他のアニメ会社にはない最大の強みだった。
そうそう、実は「AKIRA」は
ガイナックスが作る可能性があったというのは初めて聞いた。
井上Pに大友さんから直接電話がかかってきて頼まれたらしい。
しかし岡田氏と山賀氏が
「大友さんに使われるのは嫌だ」と実現しなかった。
井上さんはぜひやりたかったそうだが。
大波コナミ_bot（三鷹に富士そば出店を願う市民の会）@moja_cos
＞月給300万
O社長の嫁も合わせてもっと貰ってますたよ
ソースは元ゼネプロ幹部
ササユリカフェ＠『この世界の片隅に』ができるまで展２開催中！@sasayuricafe
【舘野仁美が教える『ササユリ動画研修所』
2020年4月より開始予定！】
現在、様々な制作会社様と相談中。
生徒の募集要項は準備中です。
ご質問、ご相談がある方はtwitterDMやリプライ、
またメール、[email protected] までどうぞ！
動画検査のための備忘録＠舘野仁美@HitomiTateno
動画の待遇の悪さが1番のネックではありますが、
絵が達者でもルールを知らないまま
原画になる人ばかりにならないように。
5年後、10年後に最低限のルールを身につけた
アニメーターを増やせたらと思います。
さりげない当たり前の歩きや動きを描ける人を
育てるのが目標です。
よろしくお願いいたします。
わたしはアナログでしか教える事が出来ませんが、
デジタル作画の扱い方も専門の方を外部からお呼びして
ワークショップや講義を不定期に行って
補完出来ないかと考えています。
仕上げや撮影とも連携して
マナーやルールを共有したいという野望もあります。
諦めてやらずにいると本当に手遅れになるので。 AKIRAは最初はマッドハウスで作るつもりだったって話も聞いたな
制作期間の長さで折り合いつかなくて結局他の会社探したとかなんとか
なに、カフェのほうは態度の悪い店員にまかせるのか。
結局、止めると言った人もすぐに業界に戻って来るのがアニメなんだな
キネマシトラスの社長もボンズ辞める時にマグロ捕るとか言ったらしいしｗ
ネットフリックス、ジブリ作品を世界配信へ－日米とカナダ除く
Hailey Waller
2020年1月20日 16:12 JST 更新日時 2020年1月20日 16:43 JST
28言語の字幕、20言語の吹き替えによる配信を２月１日から開始する
ワーナーメディアはＨＢＯマックス向けにジブリの北米配信権を獲得
米ネットフリックスは20日、スタジオジブリの21作品を
日米とカナダを除く世界各国に配信すると発表した。
28言語の字幕、20言語の吹き替えによる配信を２月１日から開始する。
ジブリとの今回の提携により、アジア太平洋と欧州、中東、アフリカ、
南米のジブリファンが「千と千尋の神隠し」「もののけ姫」
「魔女の宅急便」「となりのトトロ」などの作品をネットフリックスで視聴可能となる。
米ワーナーメディアは昨年、動画サービス「ＨＢＯマックス」向けに
ジブリ作品の北米での配信権を獲得したと発表していた。
https://www.bloomberg.co.jp/news/articles/2020-01-20/Q4E8UTT1UM1101?srnd=cojp-v2 これだけのタイトルの配信権ならもうそれだけで相当の額入ってるだろう
日本はどこが配信するんだろうね
日テレならHuluになるはずだけど
日本は日テレが居るから手を出せなかったという事では
>>82
駿ももののけの時に、「アニメは待遇が悪いというけど、3日やったらやめられないという話もある」って言ってたけど、やっぱりそういう話なんかな
しかし舘野さんがここまでビジネスの組み立てができるお方だったとは 日本アニメはネットフリックスを救えるか？
2019年11月11日（月）17時37分
＞～その一方で、ネットフリックスは日本を初めとするアメリカ以外の国々で
＞『千と千尋の神隠し』や『となりのトトロ』といったジブリ作品の配信を検討している。
＞同社の日本及びアニメ担当ディレクターのジョン・ダーダリアンによれば、
＞日本国内での配信権の獲得を目指してジブリと交渉中だ。
＞「日本は間違いなく、ハリウッドと並ぶコンテンツ供給源だ」とダーダリアンは言う。
https://www.newsweekjapan.jp/stories/world/2019/11/post-13358_2.php
去年の11月段階で日本国内での配信権の交渉もしてたが纏まらなかったんだな
まあ鈴木Pなら国内配信を解禁するのは
君たちの公開時やジブリパーク開園時とかに併せてとかだろうけど… >>91
なぜビデオ（DVD）を売りたいんだと思う？ >>59のインタビューで、『「どうして（Netflixなどの）動画配信をやらないんですか」と聞かれますが、
二束三文で扱われるからやりたくないんです。』と答えたばかりなのに急な方針転換で何があったんや…？ ネトフリが交渉してるだけで別に方針転換したわけじゃないだろ
紫の豚@purplepig01
ジブリ作品がNetflixで配信決定
日本、アメリカ、カナダは対象外
https://kai-you.net/article/71150 #鈴木敏夫
日本を代表するアニメスタジオ「スタジオジブリ」の作品が、
2月よりNetflixで配信開始される。
Netflixはフランスの配給会社・ワイルドバンチ・インターナショナルより
配信権を獲得しており、アカデミー賞受賞作の『千と千尋の神隠し』や
『もののけ姫』『となりのトトロ』『魔女の宅急便』など
21作品が、28言語の字幕、20言語の吹き替えで配信予定だ。
ワイルドバンチ社は、2016年に日仏共同製作のかたちで
スタジオジブリと『レッドタートル ある島の物語』を製作をしている。
なお、アメリカ、カナダ、日本は配信の対象外となっている。
2019年10月には、北米でスタジオジブリ作品を配給する
GKIDS（ジーキッズ）が、
2020年5月より米国でサービス開始する
ストリーミングサービス「HBO Max」でのスタジオジブリ作品の独占配信を発表。
「HBO Max」は、ワーナーメディア運営の映画会社のワーナー・ブラザースや
ニュース専門チャンネルのCNNなどを子会社に持つ総合
メディア企業・ワーナーメディアが新たに開始するサービスだ。
また同年12月、GKIDS社はAmazon、Apple TV、Google Play、
Sony、Microsoftなど各プラットフォームと契約を結び、
ダウンロード配信をアメリカとカナダで開始している。
これらの権利的な背景から、アメリカ、カナダのNetflixで
配信されないのは当然ともいえるが、日本で配信されないのはなぜか。
契約的問題なのか、関係各社の意向なのか、明確な理由は明らかではない。～ スタジオジブリのプロデューサー・鈴木敏夫さんは、
「今日では、映画が観客に届く方法は様々です。
私たちはファンの声に耳を傾け、
私たちの作品をストリーミングサービスで
配給するという決断をしました。
この体験を通して、
世界中の人々がスタジオジブリの世界を
発見してくれることを願っています」と語っている（外部リンク）。
19 January 2020
NETFLIX RELEASES 21 STUDIO GHIBLI MASTERPIECES AROUND THE WORLD
https://media.netflix.com/en/press-releases/netflix-releases-21-studio-ghibli-masterpieces-around-the-world
またワイルドバンチ社 最高経営責任者のVincent Maravalさんは、
「スタジオジブリはこの20年間、
私たちにとってもっとも価値ある、
信頼できるパートナーでした。
ジブリのベストなデジタルパートナーを見つけるなかで、
Netflixチームはスタジオジブリの哲学をリスペクトし、
愛と情熱をもってジブリの素晴らしい作品を世界に広げる、
最善の策を模索しながら説得をしてくれました」と述べた。
Netflixのオリジナルアニメ部門のディレクター・Aram Yacoubianさんは、
「Netflixと何百万ものユーザーにとって夢が実現しました。
スタジオジブリのアニメは伝説的な存在であり、
35年以上にわたって世界中のファンを魅了してきました。
ラテンアメリカ、アフリカ、アジア、より多くの人々がそれぞれの言語で
アニメの素晴らしい世界を楽しめることに、
とても興奮しています」とコメントしている。～ 紫の豚@purplepig01
星野康二
「これまでは各国の言語に
訳するのに時間がかかり、
完成から世界公開までの間に
どうしてもタイムラグがありました。
でも、いまの時代、それじゃダメだと思うんです。
ほぼリアルタイムに近い形で
世界展開するための体制を
本気で作りたいと思っています」
#宮崎駿 #君たちはどう生きるか
星野康二
「もちろん、日本での興行が
第一ということは変わりません。
でも、世界中の人に
崎駿の新作（『君たちはどう生きるか』）を
祝福してもらいたいじゃないですか。
燎原の火のように、
と世界中に広がったらいいなあと思うんです」
#スタジオジブリ
『kotoba 2019年秋号』
「柳橋閑 水を運ぶ人
～スタジオジブリ証言録～
第4回 スタジオジブリ代表取締役会長
星野康二（後編）」より
※星野康二はジブリ海外事業部の部長も兼任している
星野康二
「(スタジオジブリ)海外事業部については、
2016年までスティーブン・アルパートさんという
アメリカ人の責任者がいたんですが、(中略)
いまは僕が事業部長を兼任するような感じになっています」
『kotoba 2019年秋号』
武田美樹子
“現在、株式会社スタジオジブリ海外事業部部長。
日本語教師として海外赴任するため
2020年から2年間、休職予定”
『kotoba 2020年冬号』
>>75
J:COMチャンネル 川越・東上・所沢@jcomktt
イイとこDです。
昨日の「淵の森下草刈り」のひとコマ。
トコろん、宮崎駿さんと対面！
宮崎駿さん「誰がデザインしたんだ？」
一緒に記念撮影。
宮崎駿さん「ここから見てるの？」
むなぞー「目で見てます！」
宮崎駿さん「どうも、ご苦労さま」
なかなか見ることのできない夢の2ショット！
トコろんも心なしか少し緊張していた様子だった！
（イイとこD） ガンダムあるサンライズですら買われたのに
ガイナがピクサーとかアホだろ
困ってるかはしらないが制作委員会の出資じゃなく
自主資金でやってるとは言ってる、まったく出資ないのかとかは知らない
21世紀の優秀映画が発表 ランキングに宮崎駿監督の作品も
https://jp.sputniknews.com/culture/202001227035332/
英国の映画雑誌『エンパイア』の専門家と読者が21世紀の優秀作品を選出した。
リストには基本的には英語の作品が選ばれているが、いくつかの外国語作品も含まれた。
トップ20には宮崎駿監督の作品もランク入りした。
1位を獲得したのは2015年公開の『マッドマックス 怒りのデス・ロード』。
ランキングの企画者によれば、この作品は芸術作品で、
アクションジャンルの中では素晴らしい映画となったという。
第2位は『ロード・オブ・ザ・リング』（2001年）。同映画は原作を見事に再現していると言われ、
ジョン・トールキン氏のユーモアと精神性のある作品世界を描いている。
トップ3入りしたのはクリストファー・ノーラン監督の『ダークナイト』（2008年公開）。
映画ではヒース・レジャー氏が演じたジョーカーが賞賛された。
一方、ホアキン・フェニックス氏が主役を演じた映画『ジョーカー』は39位に留まった。
～日本映画としては唯一、宮崎駿監督のアニメ作品『千と千尋の神隠し』が選ばれた。
読者らは同作品を15位に選んだ。～
The 100 Greatest Movies Of The 21st Century: 10 - 1
エンパイア誌「今世紀最高の映画100選」
1位「マッドマックス 怒りのデスロード」
2位「ロード・オブ・ザ・リング」
3位「ダークナイト」
4位「インセプション」
5位「ムーンライト」
6位「ソーシャル・ネットワーク」
7位「アベンジャーズ/インフィニティ・ウォー」
8位「ゲット・アウト」
9位「パンズ・ラビリンス」
10位「ロスト・イン・トランスレーション」
https://www.empireonline.com/movies/features/best-movies-century-page-10/
11位「ゼア・ウィル・ビー・ブラッド」
12位「ノーカントリー」
13位「セッション」
14位「エターナル・サンシャイン」
15位「千と千尋の神隠し」
16位「スパイダーマン：スパイダーバース」
17位「マルホランド・ドライブ」
18位「インサイド・ヘッド」
19位「ウルフ・オブ・ウォールストリート」
20位「インターステラー」
https://www.empireonline.com/movies/features/best-movies-century-page-9/ （´・・｀）そんなジブリならなんでもうまくやるだろう
みたいなこといわんでもいい
Q.
もうすぐ2020年がやってきます。この時期、気になるのは2019年のベストです。押井さんの映画ベスト3を教えてください！
── これは去年のうちにいただいていたもので、私も気になる質問なんですが、問題は押井さんがベスト3を選べるほど映画を観ているか、ですよね？
押井 でも、2019年は私にしては結構、劇場で映画を観たよ。4、5本は観たんじゃない？
シルバー料金で観られるようになったこととか、シネコンのシステムにやっとこさ慣れてきたとか、そういう要因もあって我ながら観ている。
最近は（ジェームズ・）キャメロンが久々に参加した『ターミネーター』（『ターミネーター：ニュー・フェイト』）かな。悪くはなかったけど、ベスト3に入れるほどでもない。
── 「悪くはなかった」くらいですか？ 私はワーストに入れちゃいましたけど（笑）。
押井 そうなの？ 私の期待には応えてくれてたよ。私はリンダ・ハミルトンの“シワ”が見たかっただけ。その点では大満足ですよ。理想的な美しいシワだった。
それに、映画としては一応、考えられているじゃない？ 過去の2作（『ターミネーター』『ターミネーター2』）とは違う設定にしている。生まれてくる子供じゃなく、その女性が人類の救世者だから。
── 違っているとはいえ、そこに意外性や驚きはほぼないですよね？ 演じていた女優も魅力やカリスマ性はなかったし。
押井 あの子は覚えてないや。私の好みだったのは金髪の大きなお姉さん（マッケンジー・デーヴィス）ですよ。
『ゲーム・オブ・スローンズ』のあの大きい女戦士（ブライエニー／グウェンドリン・ステイシー）と同じ。金髪の大女に私はヨワい（笑）。
あとは『ジョーカー』と『アド・アストラ』を観たけど、これもベストに入れるほどじゃなかった……あ、思い出した！ 『キング・オブ・モンスターズ』（『ゴジラ キング・オブ・モンスターズ』）だ。これを入れます。私は堪能したので。
前作の『ゴジラ』（『GODZILLA ゴジラ』（14））よりいいですよ。鬱陶しい家族話がなかったし、何と言ってもラドンがかっこいい。
キングギドラの竜っぽいデザインも悪くはないけど、私が劇場にわざわざ行ったのは、予告編を観てラドンに期待できそうだったから。実際、今までで最高のラドンでした。
── 押井さん、ラドンファンなの？
押井 ドラゴン好きが怪獣を選ぶ場合、やっぱりラドンになるんじゃないの？ これまでのラドンは大根足で、あれが本当にイヤだった。
あんな足で空を飛べるわけがない。それは初めてラドン（『空の大怪獣ラドン』（56））を見た子供の頃から抱えていた大きな不満だったんですよ。
それがまさに、ン十年ぶりに解消された。私は、あのドタ足ラドンの向こう側に、本来あるべきだろうという理想のラドンを妄想していたんですが、
それが本作でやっと具現化されていたわけです。これでもう、脳内変換しなくてもいいってね（笑）。
そもそも私はシンちゃん（樋口真嗣）たちのように特撮愛や怪獣愛はないので、あっさりCGにしちゃえばいいのにと思っていたくらい。
それにSF者からすると、SFというカテゴリーで見るとラドンが最もSFしているわけですよ。
生態系として作られていて、古代のトンボの幼虫を食べているという設定もある。東宝の怪獣の中では唯一、理詰めの設定ができていた、一応ね。
── 他の怪獣は違うんですか？
押井 ゴジラは戦争の怨念が生んだ怪獣だし、モスラは100％ファンタジー。キングギドラは宇宙生物という最も安直な設定ですからね。
今回のハリウッド版は、最後にトンデモな展開になるとはいえ、一応、話はしっかりしている。渡辺謙も出番が多く、見せ場もあった。
『GODZILLA ゴジラ』のときは“ゴジラ”の日本的発音をするための存在だったけど、今回は最後にヒーローになりますからね。そのへんも、最初の『ゴジラ』（54）へのリスペクトを感じる。
── あと2本も挙げられますか？
押井 うーん……映画でいうと、ちょっと前の映画で『ロブスター』(15）というのが面白かった。TVで観たけれど、この監督の妄想力はすごいですよ。なんて監督だっけ？
── そうですかー。じゃあ、3本目は？
押井 3本目はゲームの『DEATH STRANDING』。なんと言っても世界観が素晴らしくて、小島（秀夫）君の世界設定能力が遺憾なく発揮されている。
今までは政治的世界観でやっていたけど、今回は哲学的。明らかに違います。特殊部隊も出てこないし、そもそも戦闘がほぼない。
いわば配達するゲームであり、都市と都市を再び結びつけ、アメリカを再建させるゲーム。
にもかかわらず、それを成し遂げようとする主人公が接触恐怖症という設定も面白い。これまでなかったジャンルと言ってもいいかもしれない。
私は自分の作ったキャラでしかゲームはやらない主義なんだけど、今回は特例でやってます。
── 3本目に選んだ理由はその世界観ですか？
押井 そうです。今まで観たことのない世界観。とても美しく、ときどき出現するシュールな光景がまた素晴らしい。
死後の世界、死が日常化した世界が、小島君の類稀な想像力によってビジュアル化されていて、それを見ているだけで満足だから、ゲームを進めようという気持ちにすらならない（笑）。
これまでのゲームと違うのは、生理的な描写が多いところ。ゲロを吐いたりウンチやおしっこをしたり。しかもそれが武器になるという設定なんですよ。
ひとつ気になったのは、ドリンクを飲むシーンはたくさんあるけど、食べるシーンは今のところないんだよね。確か『メタルギアソリッド』のときはあったと記憶しているけど。
どちらにしろ画期的なゲームですよ。最初は何が始まったのか分からないから、堪え性のない人には向きません。そういう人はやらなくていいですが、アニメをやっている者は全員観るべきです。
いや、俺もデスストは最後までやったけど去年の全映像作品中1番だった
俺は十三機兵防衛圏がベストだったな。
まあスレタイの面子は全員シナリオ駄目だから相性悪そうだが
誰やヤフオクに出品した奴！
https://page.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/434444692
＞2011年7月2日に気仙沼はまなすホールで、スタジオジブリの最新作「コクリコ坂から」の世界初上映会とサイン会を行った時に
＞監督から直接いただいたものです。
＞トトロのイラストは最初から色紙に描いてあり、トトロのイラストの下に宮崎駿監督が私の目の前でサインを書いていただきました。
＞その後に握手をしていただきました。
＞こちらの貴重なサインをスタジオジブリのファンの方にお譲りしたいと思い出品しました これってパヤオや庵野が大震災の慰問に行った時だっけw
宮崎駿＆庵野秀明：被災地訪問し一足早くジブリ新作試写 観客から歓喜の涙
2011年07月05日
～鈴木プロデューサーによると、被災地にはNGOのピースウィンズ・ジャパンの要請で、
津波被害の大きかった宮城県気仙沼市と岩手県陸前高田市で試写会を開いた。
映画「コクリコ坂から」の試写という“お土産”のほかに
「となりのトトロ」のイラストが描かれた色紙を大量に印刷して持参し、サイン会を行ったという。
鈴木プロデューサーは「お客さんがあまりにも多いからサインを
宮崎駿が1人で全部こなすのは大変な作業で、
せっかく庵野が来ているから『トトロの下にサインをしろ』と言ったら
『僕はトトロは関係ありません』と抵抗を示したんです。
でも『新幹線代はおれが持っているんだから新幹線代くらい働け』と言ったんです（笑い）」と語り、
総出でサイン会をしたことを明かした。～
https://mantan-web.jp/article/20110704dog00m200061000c.html
ファンに求められても“丁重にお断り”の真相
宮崎駿監督がサインを書かないワケ
～ 非常に優しく気さくな方で、初めてお会いするというのに、丁寧に挨拶を返してくれた。
我慢できず、ついサインをお願いしたが、こちらは丁重にお断りされた。
だが、その理由を一緒にいたスタッフの方が、教えてくれた。
宮崎駿監督は、サイン色紙が30万～50万円という
高値で取引されていることに、辟易しているそうだ。
50万円という金額はすでに「ビジネス価格」であり、
ファンのために書いた色紙に値段が付いて独り歩きしていることを、
とても悲しんでいるのだという。
だから、 ずっと以前から国内では一切サインを書かないようにしているのだそうだ。
例外として、東日本大震災の際に行ったサイン会があるが、それには理由があった。
東日本大震災の際、お子さんを対象にサイン会を行ったのは、
被災者が、自分のサイン色紙を売ることで多少なりともお金になるなら、
そういう形でもお役に立てればよい…という思いがあったためだそうだ。
つまり「売ってもいいよ」という暗黙の了解のもとに開催されたサイン会だったのだ。 ～
http://2chb.net/r/iga/1376912312/718 アニー賞、KLAUSと失くした身体の受賞ラッシュ
日本勢は無冠
パヤオもあと数年か
しかし高畑は肺がんだったから死んだとして、パヤオは急に倒れることもないか
君たちはどう生きるか、というタイトルで
完成する前に死んだらどうすんの・・・
まんま遺言になるのか・・・
酷い言い方だけど老人なんて明日いきなり死んでもおかしくないから、
完成する前に亡くなる事を鈴木Pも半ば覚悟した上で制作にゴーサイン出してると思う
とはいえ、制作スピードが月1分というのは、いくらなんでも非現実な速度だろう
この後どうするつもりなんだろ
たいしたもんだなあ
そんなに制作に手間がかかるほど豊かな妄想が出てるのか
きっと動きの難しいカットは師匠にやらせて、あとのスタッフはどうでもいいところをボソボソ描いているとか
見本市の女がゴキブリになるやつの二時間バージョンが出来上がるんだろうな
楽しみだわ
ひでーなコレ
>>132
多少は目を瞑るつもりだったけど、
ヒゲのオッサンのヒゲが落書きしたみたいでもう無理 ホンマかいな
http://rittorsha.jp/column/2020/01/1988_2.html
押井 富野さんのアニメは、延々としゃべっているからね。アクションしながら議論している。僕どころじゃないよ（笑）。
「押井映画は台詞が多すぎる」ってしょっちゅう言われるけどさ、「だったら、なんで富野さんのことを誰も文句を言わないわけ?」って話だよね。
──恨んでいるんですね（笑）。
押井 恨んでないよ。共感しているんだよ。僕は富野さんのことが好きなんだよ。
実は宮さん（宮崎駿）も富野さんのことが大好きなんだよ。
宮さん、よく富野さんに電話しておしゃべりしていたからね。宮さんと富野さんって実は仲良しなんだよ。 まあ、対等におしゃべり出来る関係でもないだろうしｗ
出渕に関しては先生の前では俺たち友達だよなといいつついじめてる図に見える
庵野と押井は確実に仲悪そう
前に庵野のトークを聴きにいったことあるけど物凄く押井を嫌っているのが伝わったw
なんでだろ
テレビ版エヴァとか結構押井的な手法で作られてないか？
押井は庵野がエヴァの準備してるときに
資料を貸したりしたっていうから
作品への評価はともかく人間関係はよさそう
押井と仲が悪そうなのは山賀で
25年くらい前に王立宇宙軍、攻殻、MEMORIESの
オールナイト上映が渋谷であったとき
山賀、大友と一緒に登壇した押井が山賀を評して
「こんなチンピラ」呼ばわりしてた
ジブリ制作なのにゲームムービーは『ジブリがいっぱいSPECIAL ショートショート』に収録されないのはどうしてなんだろ？
http://trashstudio.jp/contents/localnavi1407465241714.html
＞ラクガキ王国と佐藤好春さんとギブリーズ
＞タイトー時代。ラクガキ王国というゲームの宣伝プロデューサーをしていた頃のお話。
＞劇場用CM（アドシネ）をうつことになった。CMは、ラクガキタッチのアニメーションを作りたいと考え、佐藤好春さんに相談してみたところ、
＞「それならいいアニメーター紹介しますよ」と頼もしい返事。後日、アニメ制作会社を紹介しますよ、と連れて行ってもらった場所・・・
＞そこは、なんと「スタジオジブリ」だったのだ（笑)「となりの山田君」の演出を紹介してもらい、主旨を説明したところ、「是非やりたい」とのお話。
＞その事で、後日、ジブリの鈴木Pから大変なお叱りを受けることになるのだが・・・。不思議なご縁で、ラクガキつながりで、「ギブリーズepisode２」とのタイアップも決まり、
＞ラクガキ王国のエンディングアニメーション制作を、スタジオジブリに制作協力をしてもらうこととなり、とんでもない制作陣で、とんでもないハイクオリティのEDアニメーションが完成することになる。
＞また、私的には、鈴木Pと出会えたことは大変幸せなことであった。 >>146
監督の柴山智隆ってジブリ出身だっけ
前にヤギーが一緒に仕事をした時に
作画が凄く上手いのにジブリでは動画じゃなくデジぺ採用で
駿の見る目が無いと怒ってたなｗ 京アニの仕上げでイラストも妙に達者な人いたな
有名会社の仕上げってそういうタイプ多いのか？
ガチでヤバいのは
宮崎と安彦
当時人気絶頂の安彦が対談を申し込んだが安彦なんて知らないと拒絶して安彦ブチ切れ
宮崎が自分以上の天才メーターとして嫉妬した（一方ストーリーテラー、演出の才能は皆無）
細田と庵野
細田は追い出されたのに庵野が気に入られてるのが面白くない
細田がエヴァを名指しで批判
庵野から細田に関するコメントが一切なし
最近なら貞本義行がボーボー燃えてた時に
いきなり井上俊之が薪をくべてたなぁ
あれはなんだったんだろう
>>148
ファンタジー風の世界観かと思いきや、1分54秒辺りのモブキャラの中に1人だけメガネかけてネクタイしてるサラリーマン風の男性が紛れ込んでるけど… >>154
カリスマは海外アニメ映画のパンフで新海映画も暗に批判してたらしいよｗ >>153
批判うんぬんは脇に置いといて
エヴァは批評するにも価しない作品だろ >>153
＞宮崎が自分以上の天才メーターとして嫉妬した
＞細田は追い出されたのに庵野が気に入られてるのが面白くない
お前の妄想じゃねーか 宮崎の作画は線多くて修正の塊
安彦は線が少なくて一発描き
宮崎の作画は努力型で安彦は天才型
どっちも美大出てないのが凄い
板野さんもアニメスタジオに入り浸ってる時、動画の手伝いやらされて初めて絵を描いたんだよな
才能って不思議だな
庵野はメーター時代から人間が描けなかった
要するに人間自体に興味が無いということ
それが庵野の作品演出の限界点なんだろうな
それなのに宮崎某に可愛がられるのがわからん いちばん嫌われる側の人間だと思うが
巨神兵作画の経緯なのか
>人間自体に興味が無い
でもエロ絵は描いてたそうだよ
庵野が宮崎に好かれたのは庵野が宮崎を怖がらずに絡みに行ったからじゃないの。勿論アニメーターとしての才能があってのことだけど。
細田なんかは人に取り入るの如何にも下手そうじゃん。
鈴木が言ってるように、もう何か仕事をやっていれば満足してるということなんだろう
さすがにそれは難癖。サインは現地で一発書きだから同じ絵にしてる人も多い。
問題はそこじゃなく、むしろ本編では壮絶に影が薄いミライちゃんをデカデカと描いてることでしょ
ひいじっちゃ描けばいいのに
細田は女に興味ない
女キャラの描写見てりゃわかる
少年はねっとり大好き
takeshi*inamura@altamontagna170
平成2年、、1990年。。
30歳でしたか、、、！
おつかれさまです！
追伸
30歳の鉛筆削りさんは、まだまだ元気です。
叶 精二（Seiji Kanoh）@seijikanoh
返信先: @altamontagna170さん
長生きですね。素晴らしい。
↓
takeshi*inamura@altamontagna170
はい！素晴らしい耐久性です！
そして同時に、鉛筆と紙で描く
アニメーターの設備投資は、
とても安価なことに驚きます。
↓
叶 精二（Seiji Kanoh）@seijikanoh
自らの腕と脳味噌に蓄積された
体験と知識が最大の資本というわけですね。
てしし@Tessy_crystal1月31日
返信先: @altamontagna170さん
ということは、
今後はデジタル環境になるから
御役御免という事ですか。
お疲れ様でした。 稲村って今どこ所属なんや？
30年前の備品があるスタジオって…
>>153
業界ではパヤオが禁句の御大は多いよねｗ サマウォのコンサートやるそうだけど、なんで今頃サマウォなんだろ？
次回作はそっちの方向性なのかな？
ジブリパークってパヤオはそんな俗物なもん作るの許したのか
おヘル@_oheru
1997年、漫画「クライング・フリーマン」を実写で脚色したばかりのフランス人監督クリストフ・ガンズは、
メディアの何人かと彼の次のプロジェクトであるパトレイバーの実写版について話した。最初のアイデアは、
ガンズがいくつかの漫画の実写版を作る権利を与えられたときに生まれた。
特に彼は実写版のパトレイバーを作りたかった。1993年、ガンズはオムニバス・ホラー映画「ネクロノミコン」
に貢献した三人の監督のうちの一人だった。他の二人の監督はブライアン・ユズナ(ガンズの長年のプロデューサー)
と金子修介(1990年の『ガメラ』三部作の監督)だった。
金子部門の脚本家は、他でもないパトレイバーの脚本家、そしてヘッドギアのメンバーである伊藤和典さんだった。
これを受けてバンダイ・ビジュアルとの会談が行われ、バンダイ・ビジュアルは提案を受け入れた。
1997年11月に英国の雑誌Manga Maniaで行われたガンズのインタビューによると、彼のバージョンのパトレイバーは、
手持ちのドキュメンタリー形式で撮影されるはずだったという。
しかし結局、パトレイバーの実写映画は実現しなかった。ブライアン・ユズナ氏は2006年のインタビューで、
この映画は予定されていた制作費のために中止されたと述べている。
不思議なのは、押井守監督の実写版パットレイバーがガンズ監督の企画発表から1年後に製作されたことだ。
これは彼を出し抜くためだったのか、それとも何らかの共同作業の一環だったのか。
奇妙なことに、押井監督のパイロット映画には手持ちのカメラ・シーケンスがあり、これはガンズが彼の映画で
やりたかったことだ。
というのが外国のパトレイバーファンが言ってたこと。
ライブアクションムービーはGRMのスタッフ研修と言う話があるから、共同作業だったのかと言う点は見当違いだろうな。
研修というかGRMが頓挫したので、押井がよくいう企画が頓挫した代わりに
やることになった落とし前映画（なんでそんなもんができるのかさっぱり）の
パイロット作り、こっちが本命だったはずだけど何故かゲームにはまってた時に
書いた企画書をひっぱりだしてダミーのつもりでだしたアヴァロンが通った
こんな話じゃなかったっけ？
過去のことしか話題にされない哀れな押井…
今は家でゲームして他人の悪口言ってるだけ
押井信者ってほんと惨めだな
こんな胡散臭いインチキ人間を信奉して
血ぃともだちのメインキャストに唐田えりかいるじゃん
大チャンス到来やで押井はん！
山本寛オフィシャルブログ
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高畑vs.宮﨑
2020-02-06 20:26.48
今面白いことが浮かんじゃったので書いてみるが、
高畑勲と宮﨑駿、どちらが上か？という話だ。
まぁ遊びに近い愚問だが、僕は、
「アニメ史で言うなら高畑さんが上、エンタメ史で言うなら宮﨑さんが上」
と、言うしかない。
宮﨑さんはアニメをエンタメの頂点の一つとして確立した。これはもう唯一無二だろう。
しかしその前に、アニメを確立したのは誰か？
高畑さん以外にいまい。
この二人でアニメが初めて成立し、そして文化となった。
それは誰にも否定できない、歴史的事実である。
#高畑勲 #宮﨑駿
まぁでも今冷静に見返すことができるの、高畑さんの映画だよな
パヤオの映画は女性の扱いがキツくて
>高畑さん
理想の農業を実践する若者に都会の女性が恋しちゃうというファンタジー映画の人か
>>200
鈴木が衝撃的なラストを加えた方がいいと言ったらしいが >>204
あの作品で農業にステレオタイプの勘違い妄想持つ池沼増えたんだよな
そんで農業始めて そのほとんどが現実知って逃げ出す 左翼が活動に行き詰った逃げ先の一つが農業なんだな加藤登紀子の旦那も
そっちに行った、そもそも日本は近代化と左翼運動が入ってくるのに間が
なかったから、扇動すべき労働者階級自体が少なかったので昔から
百姓の扇動をしてた、GHQの農地改革も戦後のそこらの扇動を散らすためという
戦前の赤の巣は労働者だろ
戦後GHQが労働組合を組織させたら一気に力を得た
それがマイナスに働いた部分も大きい
東映動画とかね
押井さんはごちゃごちゃ言ってないで作品作れば良いと思います
地位が向上するのはいい事だよ
今までがあまりにも酷すぎた
海外の方が絶対日本のアニメーターにリスペクトがある
ただ、契約社会なのでルーズな人はヤバイだろうが
7SEEDSとか控えめに言って中の下くらいのクオリティだけどアレも大予算出てるんだろうか
あれの予算も凄いのならGONZOを延命させてるだけだな
押井の攻殻機動隊3もネットフリックスでやればいいのに
>>214
予算大きくてもそれをそのアニメ制作だけに使ってるとは限らないから >>216
押井もNetFlix向けの企画出したが蹴られた 押井と山本と貞本と山賀と岡田と…って分別した方が適切だな
8日にフジテレビ系でノーカット放送された映画「翔んで埼玉」（後9・00～）の平均視聴率が16・7％（ビデオリサーチ調べ、関東地区）だったことが10日、分かった。
「翔んで埼玉」は魔夜峰央氏（66）が1982年に発表した同名漫画が原作。“埼玉ディスり”が話題となり、興行収入37.6億円のヒットを記録した。
8日午前に、二階堂ふみ（25）とダブル主演のGACKT（46）が自身のツイッターに「『翔んで埼玉』ノーカット版地上波初放送。
細かいところまでこだわってる作品だ。観てくれ」と書き込み、放送中には、出演している俳優の伊勢谷友介（43）が自身のインスタグラムを更新し、
同作を見ているところを自撮りした写真を投稿。
その影響もあってか、映画が始まるとYAHOO!のリアルタイム検索で「翔んで埼玉」関連ワードが次々と上がり、
映画終了後には、トップ20がすべて関連ワードで占められる人気ぶりとなっていた。
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20200210-00000129-spnannex-ent ポン・ジュノはエンタメ性と作家性のバランスが絶妙なんだよ
スレタイの面々にもそういう時期があったけど
アニメはトイスト４だったのね。
ところでこれって続編あるような作りだった？
新３部作みたいな形で発売されたらソフト買うんだけど
日本も制作体制とか賞システムとか海外への発信とか
本腰入れて議論しないとアカンよなあ、と思ったよ
日アカ、樹木希林がやんわりと苦言呈してた頃から色々変わってはいるけど、まだまだ
賞狙いのアニメ映画って昔は結構あったけど最近はあまり見られないな
庵野「俺が今の体たらくな日本映画界を変えてみせる！」
エヴァは激しくキャンペーンをやっているが
あんな映画で大化けを狙っちゃいけないよ
>>229
今監督死んじゃったしね
個人的には賞狙いっぽいのは好みじゃないんで別にいいけど 賞狙いってアート系の話じゃなかったのか
それだったら別にあるんじゃない「若おかみは小学生」とかでも
わざわざアカデミーにエントリーさせてるやん
千年女優はエンタメだし、パプリカだって少なくともOPはエンタメの極みだろう
ふゆこ@xxxmush
IATで生中継してるけど
わんこそば選手権に押井守？？？？？？
押井守監督ですよね？！！
わんこそば全日本大会。
岩手で生中継してました。
引きの画で押井守監督の名前をみて一瞬混乱しました。
番組の司会はジャストミート福澤朗と
松野明美でカオス感あります＼??／
「野中くん発 ジブリだより」2020年2月号
2020.02.10
スタジオジブリの今年の仕事始めは1月6日(月)。
この日は昨年と同様に、
宮崎駿監督の誕生日(正確には1月5日)を祝う、
サプライズのちょっとしたお誕生日会を催しました。
第1スタジオ1階のバーに特別製のケーキを用意し、
新年早々に行われた
「君たちはどう生きるか」のラッシュを終えて
宮崎監督が現れるのをスタッフ一同待ち構えていたのですが、
この日はいつになくラッシュが長引き、
予想時間をかなり過ぎたところに宮崎監督登場。
拍手でお迎えし「ハッピーバースデー」を皆で歌いました。
宮崎監督がケーキのロウソクを吹き消した後は、
みんなでケーキを美味しく頂きしばし歓談。
今年のケーキも昨年同様に
「君たちは～」のキャラクターをあしらっていたのですが、
今年はすごくかわいいキャラクターだったので、
その姿を描いたクッキーが大人気でした。
ケーキも凝っていて、
そのキャラクターのシーンを再現するべく
立体構造で内部が発光するまさに特別製。
デザインと仕掛けはジブリのスタッフですが、
それをケーキで見事に表現する
ケーキ屋さんの技術はすごかったです。～
2020年はこんな感じで始まり、
現在ひたすら新作を作っています。～
http://www.ghibli.jp/info/013217/ >>237
ケーキの画像を期待しちゃったじゃん(´・ω・｀) >>233
若女将ねー
丁寧な作品だったが
キャラクターを死なすことで感動を狙うのはやめるべき。そこは惜しかった >>237
良い感じにウィットと毒とマニアっぽさがあった初期のジブリ日誌をまた見たい 「いつもの押井だろ」と言われればそうかもしれないけど、
制作現場に足を運んでる話が表に出てこないうちでこれはね
>そのキャラクターのシーンを再現するべく
>立体構造で内部が発光するまさに特別製。
ファンタジー世界の話なのか、
それとも現実世界（昭和？）の中にファンタジーが混在してるのか、どっちなんだろうかね
鹿の王が完成するまでは
キマイラの作画班が動けそうにないから
押井は暇そうだなw
キマイラって制作発表しただけでスポンサーは全く決まってないんじゃないの
もはやただのイロモノ芸人でしかないな
ここまで落ちぶれた人間が｢宮崎は演出家として2流以下｣とか言ってるの惨めすぎる
>>251
あれは総監督だから実作業はたいしてやってないと思うよ
下手すりゃ風人物語レベルのかかわりじゃねという 現場は西村監督主導だろうね、実制作もDEEN系メインの新興会社で押井と過去の関わりがない
吸血鬼のアニメは意外にエンタメ性豊かで客に媚びっているような絵だぞ
押井が実際の制作にはかかわっていないからか
望月が推し武道のコンテ描いてるけどめっちゃ普通な出来だね
昔みたく意味のない回り込みとかもうやんないのかなw
背景あわせだのCGだのあるから昔みたいにアニメーターが
一人死ぬ思いすればいいってやり方じゃ無理だしね
「うむ。やはり俺の方向性は間違ってなかった。これからもミニマムな家族映画を作り続けるぞー」
>>260
これまで通りなら来年だけど、夏辺りまで情報出ないだろうな にしても、「すっごい」薄っぺらい感想だなw>>262 >>264
そりゃ内容に触れるの禁じられてるからよ
何言ってもネタバレになる SixTONESとかいうジャニーズのビデオ撮ってる監督が元STUDIO4℃って紹介されてた
アニメから実写行って成功したんだね
所詮オモチャ屋に都合のいい話を作らされるだけだからね
富野さんのこういうのってガンダムは俺がつくったという
パフォーマンスにしか読めないのがなぁ
世界のアニメーションが一番輝いた時期っていうのはディズニーでも初期の頃で
1930年代から40年代にかけてなんですよ
実に美しいアニメを作ったんですよ
今はコンピューターでいろんなことができますけれど
実はその“手書きで描いたアニメーション”というのは本当に最高峰なんですよね
ダウンロード＆関連動画＞＞
@YouTube
やはりパヤオでもディズニーが頂点って認識なんだな 「コンピューターでビカビカ出来る」ってのは新海美術への揶揄だな
駿がオールドナインメンを深く尊敬してるのは昔から有名だったんじゃないのか
>>273
宮崎駿が新海なんて知るわけないじゃん
エヴァンゲリオンでしょ 知らないわけないだろ。高畑だってほしのこえの時点で見て苦言呈してたんだから
駿は前からデジタル彩色に関して「パパッと色変えられてコントラスト強くすれば映えるだけの三流美術」って言ってる
作品を通して見たことはないだろうけど新海作品の美術画は絶対どっかで目にしてるはず
宮崎が見てたかは知らないが高畑はボカロ使って曲づくりする人だから
動画検査のための備忘録＠舘野仁美@HitomiTateno
背景原図は原画担当のアニメーターが描くものです。原図とはキャラクターが動き回る舞台装置だから同じ人が描くのが最良です。背景原図を描けない人は原画には成れません。
おっ！と眼を引く魅力的な背景原図を描いてその上に素敵なキャラクターを乗せてみましょう。是非、今日から挑戦してください。
やぎぬ～ま！３@Kali108Lilith
魅力的な構図になるよう背景原図を描いてその上に素敵なキャラクターを乗せて・・・実は今は原図はまもれないのだ。美術会社に行くと、ここまで絵が描けない状態なんだと、
何度も何度も説明され、値切られる。たしかに２０００円なんで。上手い人はフリーになり大騒ぎに巻き込まれないようにするし・・
魅力的な構図になるよう背景原図を描いてその上に素敵なキャラクターを乗せて・・を、練習スべしなんだけど。それがアニメの良いところだけど。
プロお世界は、ジブリは出来たけど、他はもう出来ないのね。なので良さげなアニメの画面も、
背景に頼らないような構図のキメる芸が進化していると気付いたのは、アニメを辞める時期の近くの、だいぶ最近なんだ。
キャラが背景に乗ってて絵になるのが好きな私は、原図に時間かけてて効果のないことに貧乏し、馬鹿だった。
背景が原図に合わせることが出来るのは、１万円からだ！とアニメ制作会社の社長に言われたとき、アレモコレモうちは描けません、酷い他作品の背景をサンプルに見せられ、
もう会社畳んだら？と思うが、喧嘩をしたら作品が落ちる。背景会社は仕事がたくさんあるから、立場は制作会社より背景会社が高い。
実際、怒らせて降りて、頓挫した作品もあるんだ。まあ、ここまでのはよっぽどだとは思うが。そして、制作会社の上層部は、ひたすら怒らないでくれ、となだめる。
作品ができなくなったら何もかもパーだから、ガマンはするが、もうね、物作る世界じゃないの。
やぎぬ～ま！３@Kali108Lilith
１万円の場合の原図守った劇場は、素晴らしい出来なわけでもないし。新人アニメーターが酷いと言われても、背景の方も学徒動員、それも海外の学徒だったり。
パソコンでコピペで何とかしているようなもので、一から描かける人は珍しい。Twitterの絵師みたいに心がこもった絵ではない。２０００円で、
いったい何がどうして、ここまで酷いスケジュールになっているとか、チェックが済んでいないものが、ザクザク来てて、それで背景描いて、リテーク出されるんだ！と怒るのはアタリマエだが、
制作は昨日今日入った学徒動員のシロウトで、
Pも何も新人の面倒を見ていない。社長は俺は電話が取れるだけだがPを頼まれた、アニメはチャンスが有るところだと記事で語るポジティブシンキング。
なので原図は・・・・いつかのために、力を蓄えておく。
しかし、背景さんも偉いことになってて、
また新人たちも、無駄に書き込む、無駄に入れ込む癖がある。絵コンテの設計ではほとんど空。これは手抜きでない場合も多くあり、キャラのみに集中させたいとかね。
でも攻殻機動隊の沖浦さんの原図を見ながらギャルアニメの現付かいているわけで・・（汗）
沖浦さんの攻殻機動隊の劇場は、各部署志と向上心が高かったイケイケの時代で、いまは、なんでこんな安い額で、こんな酷いスケジュールでやってるわけ、と皆怒っているし、それはわかるし。
まあ、ジブリや、沖浦さんの攻殻機動隊みたいなことやろうとしても２０００円の背景で、いきなり中国人に
描かせているわけで、美術監督とは念入りに打ち合わせは出来るが、末端の背景の人までは、伝わるわけがない、おまけに外国も多いし。夜ですよ、昼ですよ、夕方ですよは伝わるよ。
やぎぬ～ま！３@Kali108Lilith
母を訪ねて三千里は、今の背景より書き込みも少ないわけだが、あんな絵になっている背景はもう無い。明日のジョー２も無い。デジタルで絵が描けない人も素材により背景の”ような”ものは
描けるようにはなっているが、絵が書ける人は一握り。上手い人は実力があるので、騒ぎから逃げる事ができる・・。
原図を、レイアウトを真面目に書いても無駄な時代に突入していたんだ。高畑さん左翼で叩いていても、ラピッタどころか三千里の画面は出来ない。絵画的なアニメ作品はミラクルな条件が重ならないとできない。
原画さん、作画監督が素晴らしい画面設計のレイアウト書いてくれても、上手い下手どころか、
有り物の素材の都合で、こうなりました。という背景しか出来ないの。これがアニメを辞めよう、無駄だと思ったことの一つ。
また、今は新海誠のような背景をもとめられているだろう？あれは新海誠のスタイルであって、全作品そうならなくてもよいの、あの描き方をTVで量産しようとすることは・・
より、写真みたいな素材を用意しておいて、コピペする以外にない。コピペでひどいスケジュールでも、背景が揃うわけだが、より、背景さんが描かける人が減っていく。
アニメーターより背景の絵描き側の方が深刻とは知らなかった
パヤオも何か言ってなかったっけ
今の美術ヘタ糞になってるって
美術は相当前から厳しいと言われてたね
メアリのときに立ち上げた「でほぎゃらりー」は健在なのかしら？
NetFlixの黒船がきても何も変わりませんでしたというお話
これ背景屋は背景屋でレイアウト糞過ぎてこのパース無茶苦茶のまま描いていいんかよと言ってるというね
背景もスケジュールない状態だから海外に出す人海戦術強いられてるのに
凄いもん出て来る訳ないんだよなあ
名画みたいなアニメをテレビアニメで作ることは冗談でしょうということ
庵野って確か手描き背景専門の会社を作ってたよね？
なんだかんだ彼は真摯に業界のことを考えている
>>296
今のご時世こういう動き見たくないなぁｗ Q.
『ジョーカー』は今年のアカデミー賞でもたくさんノミネートされている話題作です。押井さんはご覧になりましたか？
僕は二度観たのですが、なんというか打ちのめされてしまいました。押井さんの感想をお聞きしたいです。
── 今回のお題は『ジョーカー』です。先頃発表されたアカデミー賞で作品賞や監督賞など最多の11部門にノミネートされ、
その主人公を演じたホアキン・フェニックスが主演男優賞を獲得したばかりです。
押井
そうなの？ おそらく上手い役者なんだろうけど、私はやりすぎだと思ったけどね。
役者バカと言われる俳優にありがちな暴走演技ですよ。
彼のジョーカーより、ダンゼン『ダークナイト』（08）のジョーカーの方が良かった。なんといっても知性がある。
彼がバットマンに言っているのは「お前もオレと同じなんだ。いつか世間に酷い目に遭わされるぞ」ってことだけ。
それはまったくもって正しいんです。まさに純化された悪。だからかっこいい。
それに比べると、今回のジョーカーはただただ不運なだけで知性がない。
精神鑑定スレスレの売れない芸人で、社会に居場所がなく、唯一の肉親であるはずの母親は頭が少しおかしく、自分の出生にも問題があった。
これ以上ないというぐらいの社会の底辺でうごめいている人間。
そういうおっさんが突如逆上してテロリストになった。ぶっちゃけ言えばそういう映画だよね？
── まあ、それはそうですが……。
押井
でも、それじゃあ悪の魅力は生まれない。私が悪を評価するときの基準は知性があるかないかです。
知性の果てに生まれ出るものが悪。人間性への絶望が前提になっている。
今回のジョーカーが『ダークナイト』のジョーカーになるとはまるで思えない。
── いや押井さん、ホアキン・ジョーカーは、いわゆるジョーカーになる前のジョーカーですからね。
どうやってジョーカーは生まれたのか？ そこを描いているので、『ダークナイト』のヒース・レジャーのジョーカーとは設定が違うんです。
押井
それでも、ですよ。あのジョーカーが知性のあるジョーカーには絶対になりませんから。
── いやいや押井さん、コミックのジョーカーは特殊な能力を持たない強烈なサイコパスで、おばかな道化師的なタイプと、知的なタイプがあり、どちらでもいいんですよ。
つまり映画でいうとジャック・ニコルソンのジョーカー（『バットマン』（89））もアリなんです。
押井
そんなことはどうでもいいんです。どっちにしろ、私はダメでした。
質問者と同じように打ちひしがれて劇場を出ましたよ、ガッカリしてだけど。
tps://lp.p.pia.jp/shared/cnt-s/cnt-s-11-02_2_a5d8c63f-0d25-4a00-a8ef-8046d3776a56.html
「打ちのめされた」が「打ちひしがれた」になって終わって涙w
まあオレも押井と同意見作品としても役者も断然ダークナイトのほうが上
コミックには色んなジョーカーが居るとかどうでもよろしい。そんな注釈が必要な時点で大したことない映画
>>298
ツイッターのフォロワーなんて絵か資料でもアップしまくらないと増えないよ >>308
サントラの原盤権までジブリが持ってるの？ 徳間が持ってんじゃないかな
で、鈴木氏が話を通したと予想
映画興行含む娯楽施設がコロナでヤバイんじゃないか？
『2分の1の魔法』試写会中止のご案内
2月27日（木）、28日（金）に開催を予定しておりました、『2分の1の魔法』試写会ですが、
日本国内における新型コロナウイルス感染症が拡大している状況を受け、協議した結果、
本イベントの開催中止を決定いたしましたので、お知らせさせていただきます。
ご来場の皆さまの健康・安全を第一に考慮して判断いたしました。
イベント開催を楽しみにしてくださった皆さまには急なご案内となりご迷惑をおかけいたしますが、
ご理解をいただきますようお願い申し上げます。
何卒ご協力のほどよろしくお願いします。
＜中止となる試写会＞
2月27日（木）TOHOシネマズ日比谷
2月28日（金）TOHOシネマズ梅田
＊2020年2月21日現在
http://www.disney.co.jp/movie/onehalf-magic/news/20200221_01.html
ああ、早速来たか 新役員就任についてのお知らせ
関係各位
ファンの皆さま
昨年12月の弊社代表取締役（当時）の不祥事の報道について、
関係の皆さまにご心配とご迷惑をおかけし、
たいへん申し訳ございませんでした。
当該人物は12月27日の臨時株主総会をもって退任し、
現在弊社の経営には全く関与しておりません。
また同日併せて他の取締役、監査役も全員退任し、
全ての役員を刷新いたしました。
新役員は、知財管理や映像制作に実績があり、
かつ弊社事業に関与する各社から推薦された者であり、
上記臨時株主総会において選任され就任いたしました。
このたび、役員の正式な登記を終えましたのでここにお知らせいたします。
現在、弊社においては経済的な混乱、
知的財産や制作資料の散逸があることが判明しておりますが、
新役員はさっそくその状況確認を進めており、
関係各社様のご協力を得つつ、
事態の収拾と事業の正常化に着手しております。
会社設立から35年、今回の事態を厳粛に受け止め、
これまで弊社が築いてきたブランドや制作した
作品群のイメージ回復に向け、
刷新した新体制で鋭意努力する所存です。
どうかよろしくお願い申し上げます。
2020年2月18日
株式会社ガイナックス
代表取締役 神村 靖宏（株式会社グラウンドワークス 代表取締役）
取締役 髙石 優子（株式会社KADOKAWA アニメ事業局アニメ制作部部長）
取締役 森山 敦（キングレコード株式会社 上席執行役員 ライツ部）
取締役 宇佐 義大（株式会社トリガー 代表取締役副社長）
監査役 林 伸彦（公認会計士・税理士）
http://www.gainax.co.jp/wp/archives/post-6887/ 【緊急】三鷹の森ジブリ美術館、臨時休館のお知らせ
2020.02.22
三鷹の森ジブリ美術館は、2月25日(火)から3月17日(火)まで臨時休館することに致しました。
昨日、三鷹市より新型コロナウイルス感染症の感染拡大を防ぐため、東京都が公表した
「都主催イベントの取扱いについて」に準じて、今後の3週間を拡大防止の重要な期間として位置づけ、
市主催の大規模なイベント等について、延期又は中止する方針が発表されました。
これを受けて、三鷹市と協議の上、休館を決定させていただきました。
来館を楽しみにされていた皆さまには申し訳ございませんが、今後も状況を注視しながら
対応を進めてまいりますので、HPでご確認いただければと思います。
なお、2月、3月分のチケットを事前予約されている方には、チケットの「払い戻し」を行ないます。
手順につきましては改めてお知らせいたしますので、少々お待ちください。
http://www.ghibli-museum.jp/news/013227/ 宮崎駿も高齢者で心臓悪いからコロナ気をつけないとな
これ誰が考えた紹介文なんだろ？
ぽんぽこではなく山田くんを上映する気概は買いたい
ホーホケキョとなりの山田くん【特集：ありがとう、高畑勲監督】
https://demachiza.com/movies/5841
＞高畑勲監督の、究極の傑作。
＞“適当”に生きることを全編通して日常のささいなエピソードの連なりで描きながら、その描写の凄まじく、尋常ではない質量のアニメーション技術が注力されている。
＞「もっと脱力して生きればいいじゃん」というテーマを、徹底的にハードな制作体制で描くという、高畑監督の二律背反の融合が最高潮に凝縮された傑作。ただただ、必見。 >>321
かぐや姫やおもひでと比べて山田くんだけ紹介文のテンションが全然違ってて笑った
それにしても、去年東京でも高畑作品の一挙上映があったし、名画座で観られる機会が増えてきたのは良いことだな http://news.searchina.net/id/1686950?page=1
2020-02-19
２０２０年のアカデミー賞で、韓国映画「パラサイト 半地下の家族」が作品賞を受賞したことは大きな話題となった。
日本映画では２００９年に「おくりびと」が外国語映画賞を受賞し、２０１９年に「万引き家族」が同部門にノミネートされたが、近年は全体的に日本映画はぱっとしないという印象かもしれない。
中国メディアの３６Ｋｒは１４日、「日本映画はピークを過ぎてしまった」とする記事を掲載した。
記事によると、日本映画の「黄金期」は１９６０年代から７０年代にかけてだったという。
任侠映画の加藤泰氏や「座頭市」シリーズの三隅研次氏、それに、「ウルトラマン」の実相寺昭雄氏などの時代が、たとえアカデミー賞など国際的な賞を受賞していなくても「日本映画のピークだった」と振り返った。
しかし、１９８０年代に日本の映画は下り坂に入ったと記事は分析。例えば時代映画の場合、実力のある監督や俳優がいなくなってしまい、その後に続く人材が現れなかったと記事は指摘した。
特に俳優は、勝新太郎さんのような日本刀の似合う「恰幅の良い人」がいなくなり、最近の俳優はどうやっても日本刀が似合わない「さわやかで優しげな美男美女ばかり」になってしまったとしている。
さらに「特撮映画」が消えていったことも、日本の映画文化の没落を象徴していると記事は分析。
特撮は日本の十八番であったが、今では特撮より費用が安いＣＧに取って代わってしまったからだ。
それで記事は「日本映画は時代劇と特撮映画の終了と共に没落した」と論じた。
だが記事は、日本には「アニメ映画がある」と紹介。
一時期は日本映画における「強大な戦闘力」となり、多額の興行収入を獲得し、多くの優秀なアニメ映画が誕生していったという。
しかし、期待の新海誠監督も「天気の子」では振るわなかったため、日本のアニメ映画の将来は明るくはないと論じている。
結論として記事は、日本映画の没落は「つまるところはお金の問題」であると分析。
「成功した映画はお金と切っても切れない」のが現実だと指摘した。
とはいえ、「儲け」が出ないために優秀な作品が十分な評価を受けていないとすれば残念なことだ。日本映画の「黄金期」の復活を期待したいものだ。
（編集担当：村山健二） ただま、これから政治も経済も文化も内向きになっていくのは確実だから
自国市場だけで食っていける体力がある国が有利だよね
その点日本はまだまだ大丈夫だと思うけど
コロナで中韓あんな状況で、アニメ業界も無事にすむとは思えん
やはり韓国映画に賞あげたことで「かの国の法則」が…
タイプ・あ～る@hitasuraeiga
オムニバス劇場アニメ『MEMORIES』の1エピソード「彼女の想いで」より、凄腕アニメーター：沖浦啓之さんが描いたカット。
制作当時の1995年はCGがまだ普及しておらずオール手描き作画なのだが、驚くほど緻密で今見ても全く色褪せていないどころか、
むしろカッコよく見えるのは驚異的ですらある。
https://twitter.com/hitasuraeiga/status/1231517718945263616
やぎぬ～ま！３@Kali108Lilith
凄いけど、原画に、ここまで似せてもまだ習性入れるのかぁ～と沖浦さんの声が書いてあった。
・・・それとこの当時のはやり、真正面顔、構図、歯ッカケ、より目。中村隆さんの癖の飛び火のダメージは、2013年まで続いた。
あとロボットかっちり作画。
原画はいくつか見たことが有り、なんて上手いんだぁ～と思ったが、作品自体はなんてツマラナイもの作っているんだぁ～とか、
映画館で見ると上手いだけでなく作画の空間把握が凄い、アニメーターは勉強になるから見に行けとか。
井上さんが仕事のし過ぎでドライアイで目が目ない騒ぎが起きて、森本の作業の遅れで美術監督が降りて。凄く上手いのに、美術殆やめちゃって。
ツマラナイ物が出来たんと今さんが言って沖浦さんがマンガに帰れと殴り。でも親友。
お金が途中でなくなり、森本さんはマクロスのOPの金で食いつなぎ。最後は高級フィルムが買ってあって、冷蔵庫に放り込んでおいたが、
賞味期限がすぎると騒ぎに。もう二度と買えない。その日がUP日になった。
2～３年やってた気がするが、最初に作ったスケジュール表は４ヶ月。ここまでアニメのスケジュール、予算だ立ては滅茶苦茶。
幻の大平さんのラフ原、レイアウトも見た。レイアウト時に修正を入れるシステムが嫌で、大平さんは降りました。
大平さんの女の子は、ユンカースになるスタイルが始まっているので可愛かったですよ。似てたし。少し肩幅が狭く線が柔らかい。
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) やぎぬ～ま！３@Kali108Lilith
彼女の思い出がアニメーターの教科書化した。それはいいけど。ここまで作る、頑張るなら「面白い物」を作れば良いのにと思いました。
物凄く上手くて、物凄くツマラナイ。凄く上手くても魅力がない。すごう上手い作画だけど、それ描いてどうするの？というカットばかり。
メタルのギターソロ。上手いのは分かったから、曲を弾け。という感想。
彼らはこの技術で、将来面白く魅力的な物を作ってくれると期待はしてたが、人狼で、もうそれは無いのだと思った。
作品のテーマは、俺のワザを見ろ。俺様の画力を見よ。天下一武道会。
功罪がデカイ作品だと思う。
上手い作画は人工的なロボット作画になったし、芝居は大根だし。そかし物凄くうまくて、アニメの作画の発展に貢献したのも事実。
糞リアルの絵はツマラナイ。それで 糞リアルなのにジブリみたいな絵にしたり優しい絵に降ったり。
アニメーターの絵は駄目なのか？と思い、Twitterで空前のリツィートを世界中でされいる外人をキャラデザに高待遇で呼び・・また大外しする（爆笑）
データーだけ見て中身を見ない、学習しないにもほどが有る。社長やP 、理由を教えてやる。
その脅威のリツィートされているアカウントは、絵の描き方を学ぶのにTOPクラスで技量が高く、モチーフが女の子だからだ。
絵の描き方の技量で感心されているだけで、絵には大して魅力ないんだよ。
そして絵が理詰めで立体だから、上手いアニメーターには評判が良いだろう。そのキャラデザは表情が付けられないのだ。
だから映像研には手を出すな！にボロ負けする。
高級ゴッコではなく、生き生きした登場人物を見たいんだよ。登場人物がこちらの空想力超えた行動するとか。
やぎぬ～ま！３@Kali108Lilith
東京から居なくなる前に、お前らマジ馬鹿なのか？と子会社のPにメール出していますので、子会社も本社の上層部はご確認下さい。
その外人の空前のリツィートアカウントより、新人の制作の女の子に絵を描かせる場を与える。これが監督としての采配だ！どっちが良いかはこっちだ馬鹿！
せっかくアニメーターになりたいと、魅力がある絵を描ける女の子の新人が門を叩いた。これは情からなんだけど、アニメーターは食えない、制作は食えるから、
親の言いつけ通り食えるの制作で、そうしたんだ。
これでは、いつまでたっても魅力的なアニメは作れない。
新人のアニメーターが食えないから制作を進める現状は、そもそも大外しの劇場を、俺が駆け出しの頃から引退するまで作り続けたせいだろが。
４℃でもあった。すごく絵のうまい、北道正道かよみたいな絵な落書きをしている待機する新人制作。お前、なんでそんなに絵がうまいのに制作やってんの？
アニメーターしたいんですけど、
A子さんに制作になりなさいと言われて・・・一週間後に失踪。あれだけ基礎画力があれば、この糞なアニメ業界でもやっていけるわ！
ドコモかしこも馬鹿丸出し。
他の会社でも有るぞーー、金の卵を使わず潰す！
俺は才能あるものを潰す奴らを潰す為に田舎に帰ってきたんだ。
ヤギーの主張にも一理くらいはあると思うが、それを大量に読み込むともういいよって気分になるわ
結局お前もキチガイ過ぎて何も出来なかったんだろ、と言いたくなるから
柳沼の主張なんかもう古臭すぎ
絵柄でどうこう言う時代なんてとっくに終わった。特にパラサイトがオスカー獲った瞬間に
日本アニメなんて表現としてはもう何周遅れもいいとこ。絵柄どうこうの話じゃない
これからは脚本を強化しないと日本のアニメは終わる
そこに対する改善策もなく絵の話ばっかり。絵で売れなんてのは幻想
クソリアルだから売れないとか00年代で止まってるでしょこのジイサン
>>334
一応聞くけどパラサイトって韓国の実写映画だよな？
絵関係ないだろ ドラマや映画関連のスレで脚本にもっと力入れろとか言う人たまに居るけど
脚本も含めた色々な事にOKを出すPの能力の方が問われてる気がするけどなあ
いい脚本というのがわりと幻想だから面白い映画があって
そこの評価ポイントが脚本と言われるだけ、良くても悪くても脚本がーと言われる
観客もプロデューサーなんかも口がだしやすいというだけ、脚本だけでなんとか
なるならひところ流行った黒澤映画のリメイクが高評価はされなくても
それなりに面白くみれなきゃおかしい
え？黒澤映画って別に脚本の映画じゃないでしょ
中には良いものもあるけど七人の侍とか大した脚本じゃないよ
>>339
よく鈴木が言ってるけど
トトロという映画が一番優れてるのはトトロのお腹がやわらかそうなこと
これ脚本じゃないのよ
脚本ももちろん重要だがアニメのアドバンテージは絵 作画は力入れれば入れただけの物にはまあ大体なるけど脚本はそうじゃないからね
みんな脚本軽視だなんだと言うけど現場だって分かってるんだよ
でもみんなで時間かけて練り込んでそれでいいものになるかというとそうじゃないから難しいんだよ
>>341
ずぶの素人に監督させて二回も失敗させてる奴の言うことを真に受ける理由がわからない。
トトロは駿作品の中で最も構成が美しい
そういうことがわからず絵が一番重要とか言ってる連中が世に出したのが吾郎だの米林だの。
絵が描けるってだけで監督に起用するジブリのやり方は完全にアホ
そんな理由で監督にしてる業界がどこにある >>343
いやいや、脚本だって力入れれば入れるだけ形は整う
ハリウッドでは脚本作るのに何人も携わって何年もかけるんだよ？
そういうことしてないじゃん日本のアニメ業界は
ジブリは駿自身が一番の「脚本はどうでもいい」って論者なのが不幸だった
自分は若い頃に高畑にしっかり叩き込まれてるくせに口ではそう言うから周りも勘違いする
鈴木なんて創作に関しちゃただの素人だし。
駿はセットアップが物凄く上手いから結末が無茶苦茶でもなんとか見れる
ジブリの監督見習いは最低でもそこに気付かなきゃいけなかった
なのにみんな駿の絵コンテと睨めっこしてるんだもんな。関心があるのは絵ばかり >>339
それは単にあなたが脚本の良し悪しがわからないだけ。
いい脚本が幻想とか言ったら笑われるよ。オスカーの脚本・脚色賞にはちゃんと「脚本が良い作品」がノミネートされてる
今回パラサイトの受賞が作品賞ばかり持て囃されてるけど、脚本賞獲ったのも物凄い歴史的快挙
外国語映画が脚本賞獲ったのは何十年ぶり。しかも審査員は韓国語読めない連中
あれは純粋に物語と構成が評価されたが故。パラサイトの評価自体、大資本作品故じゃなく話の面白さが主に評価されてるしね
邦画関係者はかなり危機感抱いてて、中には脚本を重視しないといけないって気づいてる連中も居るだろうけど
アニメ業界はどうだろうね あまり反論になってないな自分は出来上がった映画対して
シナリオの良し悪しは誰にでも言えると言ってるだけで
あなたはそれを実践してるだけじゃない
アカデミーの脚本賞が映画化されるまえに選考されてパラサイトが
賞をとったというなら反論になるけど
>>347
反論以前にあなたは無知すぎる
シナリオの良し悪しが誰にでも言える？んなアホな
それは物凄い単純な「面白かった」「つまらなかった」とかいうレベルの話でしょ
脚本てのはちゃんと技巧があってオスカーではそれが査定されてる
それがわかってないでしょ。専門家の査定と素人の感想を同じだと思ってる時点で。
＞映画化されるまえに選考されてパラサイトが
＞賞をとったというなら反論になる
これもわかってない。何のために「外国語映画が撮った」って説明したと思ってるの
オスカーの脚本賞は出来上がる前の脚本を見て評価するんじゃなくて、
実際に出来上がった作品から脚本が評価されるということ。 >それは物凄い単純な「面白かった」「つまらなかった」とかいうレベルの話でしょ
実際そのレベルで話は進んじゃうんじゃねという話
シナリオ段階では出資者が自由に口出しできちゃうからね
>技巧
これも流行り廃りあるよねぇ、演技論なんかと一緒で
脚本の技巧に流行り廃りとかあんまりないと思うけど。
去年のオスカー獲ったグリーンブックなんか無茶苦茶古典的な脚本だったし
その完全に固定化してる技術さえ全くないのが日本のアニメ業界
絵が一番だと思ってる人間が多すぎるから。
そもそも絵で何を表現するかって言ったら物語やキャラクターだろうにね
これは押井も長年勘違いしてて「世界観が一番だと思ってた」と最近になってようやく内省してたけど
出来はどうあれ日本でトップを取った新海が「観客の感情を操作すること(シナリオ)に興味が沸いた」と言ってるのは偶然じゃない
まあ新海の脚本メソッドは無茶苦茶レベル低いけど、他の監督にあの意識すらないのが問題なんだよね
やっぱり『ブレードランナー』は外せません！
「映画にしかできないことってなんだろう」とずっと思ってきた自分に、映画でしかできないことは「世界観」だという認識に確信を持たせてくれたから。
これを観たときに、「やっぱり自分は正しかった」と思えたんだよね。だけど、僕は思考が極端だったんで「世界観だけでいいんだ！」と思い込んじゃった(笑)。
これが大きな勘違いで。ストーリーもキャラクターも必要だったんです。
押井だよ。こんなことも言ってる
すさまじい映像を作り出すっていう作業に関しては。だから存分にやりました。
その分だけ、今から見ればね、不思議な映画になった。ストーリーって呼べるものがほとんどない（笑）。
まあ、言っちゃえば2週間で書いた本ですから。2週間で書いた。内実を言えば1週間で書いた。
もっと言えば本気で仕事をした期間、実際にキーボードをたたいていたのは多分3、4日だと思う。
なぜそういうのができたのか、それは最初からそういう思いがあったから。こういう時にしかできないことをやろうと思った。
あ、↑はイノセンスについてね。
あの内容のなさは自覚があったそうで。
それに比べて「スカイクロラ」はそれなりに内容がある。
話通じない連投マンさ、結論変えるつもりないならブログかツイッターに書いてくれよ
？
話は十分通じてるし相手の意見に妥当性がなければ結論変える必要ないだろ
Munechika Nishida @mnishi41:
Netflix、アニメコンテンツのさらなる拡充に向けた施策を発表。
アーティストと直接契約し、コンテンツ制作のためのパートナーシップを締結。
提携するのは以下の6名
現在Netflixの「（日本的な）アニメ部門」は東京に本拠があり、すべての決定は東京のオフィスで行われるようになっているのだとか。
ちなみに、コンテンツ制作自体は100箇所で行っている
日本において、6名がいわゆる原作を担当、スタジオが作成。
従来通りスタジオからの企画・制作ももちろん継続
いまは樹林伸さんとCLAMPの大川七瀬さんが参加してパネルディスカッション中。
詳細は記事に出ると思うけれど、お二人とも「グローバル」を意識している。
特に樹林さんはグローバル。
製作のサポートをする企業をNetflix側が抱えてて、そこと原作側が組んで
プリプロをして、さらに製作会社・監督が入っ作るようなイメージのうぷ。
ちなみに。追加取材はこのあとなんですが、それぞれクリエイターによって
なにをするかは違う模様。たとえば樹林さんはまさに原作・脚本で、
CLAMPさんはチームでキャラデザ。
しかしなあ。そろそろ、アニメも含めた映像配信の話で、制作体制や権利の話を抜きに
「テレビ局の何倍もお金を出す」とかいう話をするのは止めにしておいた方がいい。
あまりにも実情と違い過ぎるので。制作現場にプラスがあるとすれば、
単純に「払ってくれるお金が高いから」じゃないですよ。
この辺は、ちょっと関係者に取材すれば出てくることで、新聞とかがその労をとらないのは残念なことだし、
それをそのままメディアの側が引用するのもどうかと思う。
ていう話は記事に書きます。 脚本がそんなに大事なら脚本家を監督にすりゃいいじゃないの、
って安直な事を言ってみる
実写ならたまにあるし、アニメでも岡田マリーがやってたじゃない
緒方恵美@2/8-3/7M's BAR@Megumi_Ogata
【本日】「シン・エヴァンゲリオン劇場版」、
本編すべての収録終了！
…といいつつそのまま大団円じゃない。
リテイクもいろいろあるらしいし、
それにもまして私個人には未体験の試練が残されることに。
それも含めて、やっぱり #エヴァ 。
公開の、最後の瞬間までベストを尽くします。
待ってて下さい。
aga-yuu@Agayuu0315
各アニメ制作会社の背景作画が凄い
ささき ひろし@Marudashi7
まあ、そうなるわな。だから美術の仕事はもう嫌なんだ。見る分には至高の美しさだが、
美しさだけが美術じゃ無いと、そう思い、その主張に価値が無いとされるなら俺が立てる舞台なんてもうどこにも・・・。
強い事、邪（よこしま）である事、穢れ狂気の風景を美しさと誤認させて押し込みたかっただけ
良く出来た屏風なんか作りたくないんじゃ、悪意と痛みまみれの、錆び剥げた俺の鏡が作りたかっただけの馬鹿でした、
それでいいや、もう。
美しさのために美しき技術を輪転させ続ける、そんな強固な信心は俺には無理。
クボヤマ エイイチ@kuboyamama
アニメ制作会社名じゃなくて、背景会社名を見てほしいな…
風間閉@tojirumanga
私も背景美術だからこういうの見ると微妙な気分になりますね
上妻晋作 S Kozuma@kozuma_
写真のように綺麗描かれるが凄いとか素晴らしいの基準なんだろうなぁ今の日本の商業アニメの背景は。
色味のバランスとかでは新海誠監督の美術は凄い。これは間違い無いよ。新しい世界を拡げてくれた。
安西 俊之 (●´ё｀●)@syun2005a2
アニメの背景美術・・
たしかに綺麗なんだけど
あまりに高い素材を求めすぎても
現場が疲弊するんだよね・・
yoichi senzui＠ナイス害@sen_cha
背景美術が凄い！みたいなのがたくさんリツイートされてるのは結局マスにリーチするのは分かりやすさって事なんですかね…この気持ちは制作者のエゴなのかな(;´Д`)
平野太『朗』@nva36222
各アニメ制作会社の背景作画だかを褒めてる人、たぶん撮影処理ギトギト気味にライト強調した画が好きなんだろうなぁとしか思えない…… やぎぬ～ま！３@Kali108Lilith
俺もあんま好きじゃない。美しい絵って言うより、綺麗でしょ、きれい、キレイと媚びまくっている絵。委員会が望んでいるからやっているだけじゃ？
クリスチャン・ラッセン思い出す。
https://artvivant.net/artists/lassen/
上の美術の絵は、もう誰が描いたのか絵では早々わからない。互換性がきく無個性。絵が、絵かきが無個性で良いのかって・・。
お陰で、作品が変わっても大騒ぎにはならないが、作品が変わっても同じという・・・（ワンワールド）
MasudaKenta（MK)@MarsKind2079
美術監督をフォローしてくださってる自分のフォロワーさんには言うまでもない事かもしれないのですが、背景は（一部制作会社内に背景部門を抱えている会社を除き）
背景専門の別の会社が担当する形が多いです。美術監督はその会社に所属していたりフリーの方だったり制作会社に所属されていたり様々です
自分の例で説明すると例えば「推し武道」は美術設定は弊社の人間ではありません。美術監督は私で、基本は弊社が背景作業をしておりますが、話数により別の会社様にお手伝いして頂いたり、
一話丸々担当して頂いたりしています。もちろん最終的にすべての話数のBGをチェックし修正するのは自分です。
また背景会社内でも実作業の部分で海外の背景会社様に作業をお願いしたり社内でやったりなど、その制作体制は作品ごと、下手をすると話数ごとで異なります。
このあたりは是非OPやEDのクレジットを一読していただけると、色々と興味深い事が分かると思います。
アニメの背景作業はレイアウト描く人（３Dの方がここで関わることもあります）→演出→作監（総作監）→原図整理する人→背景作業する人→美監→撮影→監督（などのチェックする方々）
など多くの方々が関わってようやく完成します。どちらかといえば、制作会社の色よりスタッフの色が出る形なのです。
ですのでアニメを見る時は、勿論本編を楽しんでいただくだけで良いのですが、作品のクオリティや表現が好ましいと感じていただいた時は是非、クレジットも気にかけていただけたら、
その作品に参加する全ての人間にとってこれほど嬉しい事ははありません。 普通のアニオタなんて原画と背景の違いもわかってないだろ
>>363
ねらわれた学園の背景も褒めろよって言いたいw >>359
幻の湖という映画を文芸座で見たことを思い出した >>367
あれやってた金子さんはグリムガルを最後に引退しちゃったな スタジオラグラス
@StudioLagurus
関係者の皆様には、すでにお知らせさせていただいてますが、弊社は6月末をもって解散いたします。お世話になりました方々には、感謝の言葉しかありません…
ツイッターのほうも、暫く後辞めさせていただく所存です。
沢山の方にフォローしていただきまして、本当にありがとうございました
劇場版「SHIROBAKO」特集 P.A.WORKS 堀川憲司×「なつぞら」アニメーション監修 舘野仁美
https://natalie.mu/eiga/pp/shirobako04/page/2
～──：日本のアニメーションはどういった点に改善の余地がありそうですか。
舘野：3DCGをツールとしてどう使うべきか、
といったところはよくよく考えたほうがいいと思います。
例えばモブシーンですけど、3DCGで増殖させていると、
だんだんみんな真剣に観なくなると思うんですよね。
例えば宮崎さんが
「ソフトを使って増やしただけのものはやがて目が慣れて、
観ようという気持ちがなくなってしまう。
汗水垂らして、手で描くことで、
観客はみんな引き込まれていくものなんだ」とおっしゃっていて。
それは直感だと思うんですよね。
──：3DCGの利点としてコピー＆ペーストが
できることも挙げられますが、それだけではダメだと。
舘野：おそらくそういうことだと思います。
3Dであっても、手間ひま掛けて作ればまた違うんだろうけど、
安易にやろうとするとよくなくて。
観客を甘く見て楽な方法に頼りすぎると、
見捨てられるんじゃないかと思うんですよね。
──：なるほど。
舘野：例えば「この世界の片隅に」では、
根気強いアニメーターが
モブを1人ひとり違う動きで描いたと伺いました。
片渕須直監督が
「それを描いた人は大変だったし、
時間も掛かったそうなんですが、
よいカットになった」とおっしゃっていたのが印象的なんです。
「SHIROBAKO」の「アンデスチャッキー」も、
モブとしてキャラクターを
多数登場させて走らせていましたよね。
昔も今も関係なく、そういうポリシーや
パッションを忘れないということが大事なんだと思いますよ。～ モブ群衆にそこまで労力掛けるアニメは映画以外ではまず出ないだろうな
モブがそれぞれ喋ってたり、まばたきしたりとか
京アニは普通にやってるよね
ユーフォニアムなんか部員50人以上いるのに全員デザインして後ろで動かしたり
ttとかモブCGだったけどモブだけ滑らかに歩いててすごい違和感だったな
バンドリ3rdや荒野のコトブキ飛行隊なんかメインキャラは3DCGでモブが手描きだぞ
それはちょっとしか出番のないモブキャラのCG作ると金掛かり過ぎるからだろ
山本寛オフィシャルブログ
監督という仕事
2020-03-01 10:17.20
『風の谷のナウシカ』を作り終えたとき、宮崎駿は、「もう監督はやりたくない」と、言ったという。
驚いた鈴木敏夫らプロデューサー陣が理由を訊くと、「これ以上仲間を減らしたくない」という。
『ナウシカ』は小さなスタジオで、人員が圧倒的に不足する中で制作された。
宮﨑さんも不眠不休で作業したが、周りのスタッフにも相当な無理を強いたらしく、多くの人が離れていった
（というのは、確かに僕の師匠からもチラッと聞いた)。
こういう時の監督は、寂しいもんだ。しかし、それを受け入れるのも、また監督の仕事だ。
今の監督と言えば、自分の金ヅルには尻尾を振り、メインスタッフにも気を遣い、
その分若手をいじめ倒すのが主流らしい。実は指揮者もそうだとか。まぁ、日本人ってずっとそうだった気がするが。
さてその宮﨑さんを激怒させたのが、高畑勲。
『ホーホケキョ となりの山田くん』では、新しい表現にこだわる余りジブリの制作システムを崩壊させ、
スタッフがボロボロになり、おまけに興行もガタガタだった。その惨状を目の当たりにした宮﨑さんは、とうとうブチ切れた。
「パクさんにはもう二度と監督をやらせない！！」
宮﨑さんの「後任」として高畑さんにこき使われた作画監督・近藤喜文は、47歳の若さでこの世を去った。
その葬儀の時、高畑さんはある人にこう言われたという。「近藤さんを殺したのは、高畑さんあなたです」
高畑さんはスタッフにどう思われようが平気な人だった。宮﨑さんは「人格破綻者だ！」とまで言っている。
その彼が次作『かぐや姫の物語』に着手するまで、実に10年以上かかっている。
半ば干された格好だが、見るに見かねた鈴木さんが新作の提案をしても、ずっとグズって、
とにかく言うことを聴かなかったという。
こういう考え方はもはや古いのかも知れないが、これが監督という仕事なのだと思う。
周りの迷惑考えない、スタッフを使い潰しても意に介さない。しかし、作品に対しては誰よりも真剣だ。
それを許さない今のアニメ業界が衰退しているのは、自明の事実なのだと思う。
監督主義を崩壊させたのはいいが、代わりがない。
ネットで聞きかじった話を自分の都合よくねじまげてるなぁとしか
ネットで読んだ文章を元に都合よくホラ話をする三大アニメ関係者
岡田 押井 ヤマカン
ヤマカン引退する宣言して引退しないのはなんでだ？宮崎駿リスペクトか？
>>385
元々自称プロだから宣言してもしなくても同じ ジブリみたいな作り方は古いっていうかイレギュラーなんだけど
そこんとこわかってんのかねこの人
そもそも初監督時から既にすっ転んでる奴がホルススタッフ束ねた高畑を語るなとしか
山田くんの制作現場ってそんなにメチャクチャだったの？
今から思えばかぐや姫の方が無茶したような気が・・・ｗ
もののけ姫～山田君の死の行軍で相当辞めて行ったそうだからね
それだけ引っ張ったパヤオのパワーがすごかったんだな
大作が続々延期してるけどシンエヴァはどうすんだろな
逆に延期したらスタッフも信者もうれしいのでは？今現場なんて納期ギリギリの地獄ゾンビ労働なんだから、延期によってぐちゃぐちゃの突貫工事もなくなると。
どうせ5年作ってるのに40%ぐらいしか出来てないんだろうし。
昨夜Eテレで放送した友永監督の「BUTA」ってなんだったんだ？あれ
そんなのやってたんだ
まあ今の友永には大して期待しとらんがw
金曜ロードショーで放送する時、以前ならエンドロールまでノーカットで放送してたのに最近はカットするようになったよね
>>396
アニメミライでテレコムが制作した作品だな もうジブリの作品もTVで何回も放映しすぎだし
鈴木が新作は独自資金で作るって言ってるから、金集めのためになりふり構っていられないんだろう
日本や北米を除く地域ではまだ配信でもうま味があるんだろう
>>401大友克洋がショタ描くのかと期待したら、これ青年だろ！次回作はショタＣＧアニメだそうがどうせ企画倒れするだろうし。 大友克洋ってたまに漫画描いたり絵描いたりしてるけど鳥山明や原哲夫と同じく、社員が代筆して本人はなにも描いてない可能性あるかな。
ORBITAL ERAのディザービジュアルとか。
>>403
＞日本アニメは衰退の岐路にあるーー。
＞世界を席巻するアニメ人気からは信じられないような危機感を抱くアニメーターがいる。
＞長年、業界に携わり、海外の動向にも詳しい片渕須直監督（59）だ。
＞輝きを失いかけているという日本アニメの現状について、衝撃の告白を聞いた。（聞き手・山本大輔） そもそも、賞目線なら輝いていたことなぞ元からないだろう
>それを『若おかみは小学生！』で言われたんです。「またですか」と言われた。
これをどういう文脈の「またですか」なのかだよね、何か偏見が透けているように思う
日本アニメは海外受けなんかハナから考えてないからな
日本のある層にだけ向けてた物を海外の連中が
ようつべとかで勝手に見て反応しだしただけ
ツイッターじゃガラパゴスアニメオタク共が発狂してるなｗ
>>410
「健気な少女が世界を救うアニメ」的な扱い受けたんだろうな
偏見には間違いないけど 「今の日本は純然たる子ども向けと大人向け（社会派含む）が作りにくい」というのは
アニメも実写もそうだよな
https://natalie.mu/music/pp/dreamscometrue07
前略
富野 ビリーさんのあの眠たげな歌を聴いて思ったことを僕なりの言葉で説明すると、
社会というのは進歩ないしは進化するんだけど、その頂点に達すると退行し始めるという。つまり後戻りしちゃう。
アメリカでトランプ大統領が出てきたというのは退行現象の最たるもので、今の世の中は完全に停滞しちゃってるんだよね。
その鬱屈感がああいう形で表出している。だから米津さんとかビリーさんは退行現象なの。
中村 いやいやいやいや！（笑）
富野 時代をさかのぼると、例えばジャズという音楽がビッグバンドからビバップ、ハードバップと進化して、
技術的にもどんどん高度なことをやるようになってきたときに、なんでロックみたいな音楽に全部持っていかれるのか。
つまりあれも退行現象なんだよ。だから僕はThe Beatlesが出てきたときに「なんでこれが人気なの？」と思って10年ぐらいまともに聴けなかった。
まあ、10年経ってからほぼ全曲聴いてみて「なるほどな」と感じる部分もあったんだけど、いまだに彼らの音楽はあんまり認めたくない。
ここからドリカムの話に戻すとね、中村さんからは米津さんという提案をいただいたんだけど、
あとから考えると「Ｇ-レコ」が退行現象に飲まれなくてよかったなという話なんですよ。
後略 Gレコは新しいっちゃ新しいけど、安っぽいキャラの集まりだ
>>417
ど天皇陛下がいらっしゃってお話なさったと言うならいいじゃないの 片渕のいってるようなコンテストはそもそもアンチディズニーが多い
そいつらからしたら日本のアニメなんてディズニー以上に異形のもの
アンチディズニーとは変な理屈をこいて突っ張ってる奴らのことか
もう売れなくていいね
スタジオジブリの鈴木敏夫プロデューサーが、3月7日、
東京・渋谷で開かれたトークイベントに登壇。
動画配信サービス「Netflix」で
ジブリ作品のデジタル配信を開始したことについて、
「劇場もDVDも大事だけれど、
僕は配信も大事なんじゃないかと思っています」と話した。
デジタル配信を“解禁”するにあたり、
宮崎駿監督には「映画の制作費をこれで稼ぎます」と説得したという。
デジタル配信の解禁。宮崎駿監督に何と伝えた？
三鷹の森ジブリ美術館初の写真集の出版を記念し、
「HMV&BOOKS SHIBUYA」（渋谷modi内）で開催中の写真展、
「ジブリ美術館ものがたり」に登壇した鈴木氏。
トークセッションが行われた後、
Netflixの配信を開始した理由について質問が上がった。
Netflixは2020年2月より、日本、アメリカ、カナダを除く
世界約190カ国で21のジブリ作品の配信を開始。
ジブリがデジタル配信を解禁したことに、
ネット上で驚きの声が上がっていた。
宮崎監督は過去に、スマートフォンや
iPadなどの電子機器に否定的な意見も述べている。
鈴木氏によると、宮崎監督には
「映画の制作費をこれで稼ぎます」と説明したという。
「宮崎駿が今映画を作ってるんですけど、
すごい時間がかかるんです。
そうすると、当然お金もかかるわけです。
その映画の制作費をこれで稼ぎます、と。
そうしたら、『じゃあしょうがないよね』と。（笑）」
「まず宮崎駿でいうと、
（Netflixなどの動画配信サービスが）
何なのかよくわかってないんですよ。
彼はパソコンも使わないし、スマートフォンも使わない。
だからデジタルで配信と言ってもピンとこないんです。
そこを突いた、ということですね」～
鈴木自身はコレクターな側面あるから手軽に映画見れるサービスには何ら抵抗なさそうだな
まあ今までほど稼げないんだろうな
駿新作以外やってないし
稼げてないというか今までは新作作りますと予算を集めてた
それをやるといつ公開しますという話になる、今回はいつできるか
わからないのでそういう金の集め方してない
amatsuki APEXー2@AAPEX2
日本のアニメについて話が全然噛み合ってないし、
片渕監督の過去の言動や作品から見てもおかしいと思ったら、やはり監督はハメられたみたいです。
皆さん、結論ありきで無茶苦茶な事を書かれた与太記事に誘導されないように。
片渕須直監督は風評の被害者です。
午後2:51 2020年3月6日 ハメられたというか、大体この手のインタビューは取材者が事前にストーリー作って
それに合わせたコメントを出させようとするんだよね
でもこれこの記者だけの問題ではないんだよ
大体みんな記事全文読まずにタイトルと印象だけであれこれ言ってるわけでしょ
それをよしとする風潮の問題
片渕が意地悪く一面的な回答したのは事実で風評も糞もない
どっちかというと後期思春期アニメで浮かれてる記者に喝入れた感じだな
Jun'ya Suzuki@JunyaTheSphere
村野守美さんの命日ということで。大友克洋さんのマンガのフキダシの形は、村野守美さん直系の饅頭型（但しシッポ・クチバシの形状は違う）。
大友さんは村野さんの作品に大きな影響を受けていて、例えば『童夢』で、ものが壊れる擬音をフキダシの中に入れているのは、村野さんの影響と思われる。
Jun'ya Suzuki@JunyaTheSphere
前ツイート画像１、２枚目は大友克洋『童夢』より、３枚目は村野守美「草笛のころ（秋……その２）」（週刊漫画アクション1973.11.1）より。
そもそも、大友さんが高校生の時に上京して、初めてマンガの仕事場を見せてもらったのが村野守美さん。
ちなみに大友さんのフキダシ形状が村野さんの影響下で発展したことは、大友さんご本人に確認済み。
>>439
向こうの有名人のジブリ好き発言はリップだと考えることにしてる そもそもジブリ作品の放送頻度明らかに下がってきてるからな
ジブリアニメなんか録画している人も多いだろうし
もうあまりテレビでやる価値もなくなってるだろう
>>104
映画秘宝は生きてたんだなと思うくらいのボンクラベストテンだな 初代ギブリーズも一度放送したきりソフト化もされてないけど何か事情があるのかな？
『オルタード・カーボン: リスリーブド』
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@YouTube
この世は刹那、誉れこそ永劫。それが惑星ラティマーの理。
『オルタード・カーボン』の世界を舞台に、新たな物語をアニメ化。『カウボーイビバップ』のクリエイターが脚本を手掛ける『オルタード・カーボン: リスリーブド』は、Netflixで3月19日 (木) より独占配信スタート。 片渕色々と例の記事について答えてるな、それでおおよその経緯が
見えてるけど、記者が富野あたりに聞きにいって怒鳴られてれば
記事もリアクションももっと面白くなったろうにとか思ったりｗ
富野なんかオモチャのおかげで持ってるのに
大河原のおかげだよ
うわぁツマンナそ…まさに「またですか」ってかんじ
コロリドってずっとこの路線で行くつもりなのか
なんか高校生が青春してるファンタジーかSFばかり作られてる感じが
もちろん売れれば良いんだけど、そりゃ海外の映画賞に持っていっても「またこれ？」と言われるわ
新海みたいに売れてチヤホヤされたいとしか思ってないだろ
新海と言うより
人間が猫の世界へ行って
また人間の世界に戻るって
大まかなプロットは猫の恩返しだな
紫の豚@purplepig01
鈴木敏夫プロデューサー
「(宮崎駿が)今度こそ最後だということで、
吉野源三郎さんの『君たちはどう生きるか』、
そこからタイトルだけ借りて作ってますね。
内容は、普通に見たら分からないんですけど
自伝をやってますね」#スタジオジブリ
（『熱風 2020年3月号』）[2019.12.10]
小冊子『熱風』2020年3月号の特集は「渡辺京二 ファンタジーを語る」
特集／渡辺京二 ファンタジーを語る
「ファンタジーは娑婆にひとり立ち向かう個にとっては勇気の源泉」
［聞き手］鈴木敏夫
>455
ゲルググとか、ほぼ富野デザインなのたくさんあるで
>>466
いや入浴シーンって当時でも正視に困ったよ。全然出す必要ないし
パヤオ自身は全然フェミニストでもリベラルでもないから今の時代あまり良い印象ないだろうね 何を今さら、昔から駿ヒロインは女に受けは悪い
ぶりっこだのこんな女いねーだのオヤジの欲望の権化だの散々言われてきた
ロリコンアニメの源流でもあるからまあ当然なんだが
>>468
ナウシカ以外は男に従順な聖女ばかりだもんな（魔女宅はノーカン） 作中の時代背景も理解出来んバカは相手しなくていいでしょう
アフリカやインドやアジアでは今でも同じような感じじゃないのか？
日本の子供たちに向けて作ってると言わなきゃいかんわけだなこれじゃ
魔女の宅急便はすごかったよ
キキがちゃんと高いところを飛んでいるように見えるんだ
仁礼瑞穂 駐横浜ゆかり王国総領事?@niremizuho
【速報】俺氏、GONZO株からEXITの機会を得る。(株式合併38,800株:1株)
GONZO株に流動性が産まれるのは2009年7月30日の上場廃止以来。
株式会社GONZOの直近純資産は、マイナス31億47百万円の債務超過状態です。
なお7,600円程度の株価で買ったGONZO株は想定価格で1株147.6円となり運用損益は、マイナス98%となります。
無気味@fuwafuwatimer
ゴンゾから臨時株主総会招集の通知が届いた。
1. 普通株式38,800株を1株に併合するよ！(併合後の発行済株式は6株？)
2. 併合したら1株以上の普通株式を所有するのはADKMSだけになるからね！
3. 併合した株式は当社取締役(上場廃止時の社長)に売却するよ！
ざっくりこんな感じかナ(;´Д`) #ゴンゾ
一応、端数株は買い取りますよと(;´Д`)
でもうちの会社の本来の価値はゼロだからね！！と念押ししてある。
私みたいな上場廃止間際にやってくる屑株探検隊としては定期的に栞とか送ってきたりと(;´Д`)
この手の会社にしては……まぁよくやった方かな…… まあジブリの新作も最近無いし、奥山さんも居なくなったし、そりゃ薄れるだろう
しかし一作品100億の配信契約とかマジか
ジブリは延々と稼ぎ続けるなあ
まあ国内からは見られないんでそっちはHuluとかになるんじゃねーの
もう日テレもさんざん放映したろうから、配信までしなくてもいいんじゃないかね
コナンも予定通り上映することだし、そろそろ自粛していたイベントを再開するよう動くべきだよなあ
爆発的な感染は起こらないとわかった以上は
イベントといってもコンサートみたいなのは駄目でしょ
>>485
無論
てゆうかもう音楽関係は捨てて良い。無用な産業だしハイリスクなのがわかってきたから
これからはのエンタメは漫画やアニメなど少数の人間で動かせる産業主体で行けば良い
外食産業も整理して宅配に切り替えていく方向で エヴァは6月に公開できるのかな
もう東宝の年間のラインナップは決まってるし動かしづらいよな
断腸の思いですがコロナで延期になります。６月に公開したかったなー(棒)
なんて宣言しないでほしいけどどうなんだろうね 制作としては延期になったほうがいいの？
今映画産業が機能してるの日本ぐらいなんだよな
映画制作に金が掛からないのが却ってプラスに転じてる
2020/03/17(火) 13:00～14:47
ＮＨＫＢＳプレミアム
シネマ「三人の名付親」＜字幕スーパー＞＜スタンダードサイズ＞
主演ジョン・ウェイン。銀行強盗を働いた３人の男たちが、砂漠を逃走する途中、出産を助けた母親から赤ん坊を託されてしまう、巨匠ジョン・フォード監督の感動の西部劇。
番組内容
アリゾナで銀行を襲った３人の男たち。砂漠を逃走するなか、身重の女性と出会い、出産を助ける。女性は、３人に赤ん坊を託して亡くなってしまい、名付け親となった３人は生まれたばかりの赤ん坊を連れ、
目的地に向かうが…。３人の名付け親を演じるのは、ジョン・ウェイン、ペドロ・アルメンダリス、ハリー・ケリー・ジュニア。巨匠ジョン・フォード監督が、サイレント時代に作った作品をリメークした感動の西部劇。
【出演】ジョン・ウェイン，ペドロ・アルメンダリス，ハリー・ケリー・ジュニア
【原作】ピーター・Ｂ・カイン，【脚本】ローレンス・スターリングス，フランク・Ｓ・ニュージェント
【監督】ジョン・フォード
音楽
【音楽】リチャード・ヘイグマン
制作
～１９４８年 アメリカ制作～
>>469延期になったら大助かりだよ。どうせ5年も時間かけて作画期間は5か月とかの突貫工事グチャグチャ作画なんだから、今現場は無理矢理なスケジュールで全員地獄ゾンビ労働なんだし。
秋に延期したらスケジュールが楽になって作画も良くなる。 アニメーターの質（1/2）
京都時代に比べて、僕のコンテの質はますます下がっていると思う。
いや、下げるしかないのだ。
『薄〇』も、コンテのクオリティーとしてはもうギリギリまで下げた。
だって、描けるアニメーターがいないのだから。
描けるアニメーターが寄ってこない、と言った方が正解か。これは自業自得なのかも知れないが（笑）。
まだ若手で描けない方がいい、教えれば段々描けるようになってくる。
面倒なのは、というかもう懲り懲りなのは、ベテランだ。
彼らはさぞ自分が描ける！と自信満々で打ち合わせに臨んでくるが、出てくるのはただの手抜きの落書きだ。
良くもまぁ恥知らずにこんなものを……と思ってしまう。
ご本人の名誉を重んじて敢えてイニシャルにしておくが、かつて名キャラクターデザイナーとして、そしてパースの大切さを本にして世に知らしめたKというレジェンド級のアニメーターと、『薄暮』で初めて仕事した。
「未だにお富さんが必要としているのは、俺だよ」
とか言うものだから、おお、これは……！と思ったが、
結局騙された。
打ち合わせで自分を大きく見せようとするアニメーターは間違いなくヘタクソ。それを改めて確認するだけだった。
彼に、佐智が右斜め奥に移動する、という作画をやってもらった。
右斜め奥に移動するのだから、体の向きは若干奥へと角度が変わる。
しかし、彼の作画は角度がまったく変わらず、そのまま奥へと行くものだから、単に縮小したように見えた。
これにはブチ切れて、全部修正するのもバカバカしくなって、一枚身体の確度を変えた絵を描いて「これで解るやろボケ！老害！」みたいなコメントを添えて、リテイクで返した。
(続く)
アニメーターの質（2/2）
爆笑したのは彼が「本まで出した」パースの話。
あるカットのレイアウトは写真をそのまま用いた。だから嘘のつきようがない。
しかし、下りの坂道だった。これが彼にはとんでもなく難しかったのだろう。
そこを佐智が奥へと移動するのだが、なんと彼が描いた佐智は、手前から地面にめり込んだ状態で、そこから舞い上がるように移動したのだ。
こればっかりは、もう呆れを通り越して笑ってしまって、念のため撮っておいた「実際はこうフレームインします」というスタント・インの写真を挟んで、リテイクで返した。
返された時の彼の気持ちはどうだったのだろう？
それに反応すらできないほど耄碌していたのかも知れない。
もちろんベテランにも、平松さんのような絶対的な信頼をおける超優秀な人はいる。
しかし、その中には、自分の名前と実績に胡坐をかいて、すっかり手抜きや耄碌に陥ってしまった人間も数多くいるのだ。
そんな老害にだけはなりたくないと、強く誓った。
湖○なんてエヴァの各話作監やってた頃からボロボロだしな！
もう25年前の話
499も言ってるけど湖川が老害化したのなんて四半世紀も前の話だろ
そんな奴に仕事振らなきゃいけない己の立場を弁えろｗ
『BURN THE WITCH』劇場アニメ化決定！ 2020年秋、ふたりの魔女がスクリーンで暴れまわる!!
コロリドは早くも迷走し始めたな
しょーもない少年漫画の映画化とか >>504
寧ろ身の丈にあった仕事でいい傾向じゃね
オリジナル映画ばっかで食うのもスタッフの力量伸ばすのも無理だわ こういう仕事もちょいちょい取っていった方が色々バランス取れていいよね
まあ設立当初は意欲的な作品作ってたスタジオが時が経つにつれて段々普通のアニメ作る様になっていってそして・・・
みたいのもよくあるパターンだが
いやージブリ路線のオジリナル作品で行きたいなら少年漫画原作とか何の肥やしにもならないと思うよ
>>508
じゃあジブリ路線のオリジナル作品だけで戦えるとでも？
肥やしにならなかろうが何だろうが仕事入れなきゃ手空きになるだけだろ >>504
この原作者、メインキャラに巨乳女入れるべしという縛りでもあるのか？ >>507
当初、意識高く海外ウケ狙いばっかり作ってたら大赤字で潰れかけたけど
苦肉で咲とストライクウィッチーズが売れて命拾いしたゴンゾ君の悪口はやめれ >>510
その通りだけど
鈴木プロデューサーがすごかったのはそういうことをせずにジブリを成功させてきたことだね 亀田祥倫@59033ihcimihsoy
エヴァ11話「静止した闇の中で」をＴＶＫで改めて見た。
所謂、絵がいつもと違う回なんだけど、
本田さんの絵が定着し過ぎなだけで、
貞本さんのキャラ表見て描くとこうなるよな。
摩砂雪コンテのジブリ回なので、
レイアウトは決まってるし動きも凝ってる、
入射光もめっちゃ綺麗。改めてグレードの高い回だ
ケンジ@kenjiAB
そうなんですよね、
1話と同じくキャラ表を守って作ると
こんな作品になるんだというのが伝わる回で面白いです
摩砂雪さんが産みだす、
キャラ総動員で１つの目的(作戦)を
達成する話は毎回見入っちゃいますね～
亀田祥倫@59033ihcimihsoy
枚数も、カロリーも、
そんな高くないのに
演出で30分見せるのが、
テレビエヴァの見せ場になってますよね！
摩砂雪さんのコンテの良さがかなり発揮されてる回ですね！
小西賢一@kenichi_0623
返信先: @59033ihcimihsoyさん,
@kenjiABさん
今となってはレアな回で貴重だね
でも、当時若手の僕らに
庵野さんが直々にお説教に来られました
その記憶ももはや自分の中ではレアだけど(笑)
ジブリではまだ原画経験のない若手も
勉強のため(希望者だったか？)投入されてたし…
作監の河口さんはいいんだ！
(若手のお前らダメ)ガミガミて感じ
https://twitter.com/kenichi_0623/status/1240225104790876161
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) これも歴史の一コマだな
語られる歴史になって良かったよね
＞今日からエヴァンゲリオンの一挙再放送が始まるが、高畑監督が「見なくては」と意欲を見せている。
＞制作業務部・望月氏と高畑監督の三人で、エヴァンゲリオンを題材に怪しげな議論がなされる。因みに、高畑監督も、先日の一挙再放送でほとんどの話数を見ている。
多分そう
94年ってジブリ何やってたっけ？
11話はジブリにグロスって事もあってかなり先行して動いてた筈
まだ5話まで完パケしたくらいで作打ちしてたかな？
編集は95年になってた筈
1話の放送日が初号だったかな？
>>512
ゴンゾに限らんよ、サムライチャンプルーやミチコとハッチンとかで気を吐いてたマングローブがラノベアニメやらやり出して末期はアレだし、
十分なスケジュールで余裕持って作る事によって、無駄な工程省いてできるだけ自社内で完結させて制作するって方針で始めたWHITEFOX
も今じゃそれも出来なくなってきてカツカツだし
ビィートレインも結局デビュー作のポポロクロイスが一番クオリティ高かったな ラノベアニメの狼と香辛料がヒットして、「これでまた（川尻とかの売れない）映画がやれるｗ」
と笑ったのは当時のマッドハウスの丸山社長だったか
>>518
11話以外もやる予定だったけどヘタクソだから降ろされたらしい >>524
そんな強気に出れる状況だったかなあ？
作打ちに庵野さんがジブリに行くくらいだったのに
グロスの別班もそう上手いとこじゃ無かったのに
まあ11話以降何があったかは知らん スケジュール遅延でグロスに出せなかっただけじゃないの
もののけ姫の制作入ってたらよそのやってる暇もないか
さたけ?????????????_????????@satake_take
まさかこれが2回使えるとは…
やぎぬ～ま！３@Kali108Lilith
池端さんがこの背景描いている最中に机覗いたことあるんだわ。生背景見た。 マジでパヤオか鈴木Pの感染心配しなきゃならない状況だな
だからディズニーよりもUSJよりも先にジブリ美術館を休館にしたんだろう。
庵野「エヴァ作るの手伝って」
鈴木P「うちは相当下手だぞ」
庵野「そんなことないでしょう」
結果・・・
＞実はスタジオジブリ自体、TV版『新世紀エヴァンゲリオン』の制作にも関わっている。
＞「作るのを手伝ったことがあるんです。あるとき、庵野が来てTV版3本をジブリで作ってくれと言ったんです。
＞僕は“言っとくけど、相当下手だぞ”と答えました。ジブリの場合、誠実に丁寧に絵を描く人はいっぱいいるけれども、
＞その描かれたものをメイン・スタッフがあるレベルまで仕上げていくわけです。だから若い連中だけ使ってやったら、
＞いいものはできないと。庵野は“そんなことないでしょう”と言って、やることになりました。
＞そうなると彼はちゃんとジブリ向きの話を考えてくるんです。彼だってジブリがロボットを描くのが上手いとは思っていない。
＞だから日常芝居が主の話を作ってきたんですね。それで1本やったんですが、結果は最悪でした。
＞ジブリの生産量はひと月、アニメーションだと5分なんです。TVは30分ものでしょう。期限に間に合わなくて、
＞庵野が苦労する結果になったんです。結局3本の予定が、1本だけ作って終わりました」
『キネマ旬報』2007年9月上旬号33ページより
>>529-530
「宮さん仕事のためにマスクを着けてください」
「いやだよこんなの。世界の終わりが近づいてるって感じですね」
こんなやりとりがあるのだろう 世界中が混乱してて逆に駿のテンション上がってるよ
ウキウキだろ
たくさん別荘持ってるし地方に逃げてるだろパヤパヤは
4K版なんて大半の人は観れないし別に手放してないでしょ
>>537
テレビ朝日がプリキュアをNHKに手放したという話聞いたことある？ 金ロー魔女宅の後予告のマーニー見て 顔の表情死んでてびっくりした 作画レベル雲泥の差
>>543
表情も躍動感も何もかも宮崎の作画修正のお陰だからな 大波コナミ_bot（副社長）@moja_cos
庵野氏は魔女宅にショックを受けて
ナディアのコンテを大幅に書き換えたらしい。
まさかその話数を自分が描く羽目になるとは
その時は思わなかったが
魔女宅にショック受けて、
進んでた企画をやめちゃった人も居るぞ
魔女宅、列車の上に出てきて街で騒動を起こして着地するところまでだけ久しぶりに見たけど、やっぱり作画が凄かったな
動きもそうだけど、こんなに顔や体が立体感ある感じだったかと
9.11の頃は他人種が中東系と連帯を図るケースがあったけど、
今回は黒人や中東系もアジア系を攻撃してるから深刻だわ
これじゃコロナ収束しても誰もな来なくなるし、クールジャパン政策も終わりだね
大波コナミ_bot（副社長）@moja_cos
職場の備蓄
魔女の宅急便のレイアウトがジブリに現存してないのってどうして？
>>549
少ない！
身体壊してから買い置きはしてるが、この三倍無いと買い置きとは言わん 魔女宅、その後作られた実写版の方が遙かに原作に近いのにマイナーなんだよな
ここら辺キューブリックの後のキング監督版シャイニングに近い
少数派だと自覚はしてるが、ドラマ部分は実写版の方が好き
ここら辺はキング版シャイニングの好きな部分と共通してる
黒澤明の「八月の狂詩曲」も原作の「鍋の中」とは別物になってるな
>>555
原作者が当時の文藝春秋でブーブー言ってて、
「ラストシーンだけは許す」で締めてたのが面白かった 米林宏昌@MaroYonebayashi
2013年7月鈴木プロデューサーから
僕と安藤さんに「思い出のマーニー」の制作が終わったら、
スタジオジブリの制作部門を解散することが伝えられる。
スタッフ全員に伝えるのはもう少し先。
僕たちに先に伝えられた。
「風立ちぬ」の興行が落ち着いた9月、
宮崎監督が長編作品制作からの引退を発表。
スタッフに制作部門の解散が伝えられたのはその後だった。
僕は入社したときから、
ジブリがいつまでもあるわけじゃないからと言われていたので、
いよいよその時がきたのかと思ったけど、
とまどったスタッフも少なくなかっただろう。
ジブリは僕が入社したときよりも
何倍も大きい会社になっていたので、
宮崎監督が作らなくなったあとに
会社を維持しようと思ったらスタッフを選ばなくてはいけない。
もともとは作品のたびにスタッフを集めていたのだし、
その形に戻るということ。
実際、いまジブリは宮崎監督の長編を作っている。
（今度は本当に引退ですと言ってたのに…）
それならばまだ会社に体力があるうちに、
いっそのこと解散というのもまあジブリらしいか？
スタッフもそれぞれいろいろな思いで
マーニーの仕事に臨んだと思うけど、
それが画面になってるんじゃないかな？
とくに動画が良かった。
ジブリが解散したあと動画の人は
原画になっていったり、やめたりしていった。
マーニーは優秀な動画の力にずいぶん助けられた作品。
ジブリが長編を作らなくなったあとも
西村プロデューサーと僕はまだやりたかったので、
スタジオポノックを作って長編作品を制作する。
大変だったけど、ジブリ時代の多くの仲間に助けられた。
感謝、感謝！ 魔女の宅急便のキキはパヤオがロリ少女に化けた姿だからね
>>553
原作者はキキにもっとスマートに行動してくれって言いたいんだ 鈴木Pは早く駿爺ちゃんを信州の別荘に押し込めるんだ
スレタイのメンツ、亡くなった今以外全員コロナでヤバイ年代だな
絶対色々持病有りだろうし
高畑勲
「戦争でなくてもいい、もし大災害が襲いかかり、相互扶助や協調に向かわせる理念もないまま、この社会のタガが外れてしまったら、
裸同然の人間関係のなかで終戦直後以上に人は人に対し狼となるにちがいない。」
新海誠@shinkaimakoto
この２ヶ月ほど新作映画の脚本を書き続けているんですが、
いまなにを考えれば良いのか、
なにを語ればよいのか、数年後に僕たちはなにを観たいのか、
日々わからなくなります。
それでもとにかく書くのですけれど。
>>570
特に急が無いリバイバル上映だしな
まあ劇場で見れるチャンスではあるけど
一作目も２作目も何度観たかわからんけどね 滅茶苦茶な作品数こなしながら社長もやるとか無理があるわな
湯浅政明@masaakiyuasa
<お知らせ>
このたび
３月２５日をもちまして
株式会社サイエンスSARUの
代表取締役社長を退任いたしました
創業以来７年あまり自分がやってこれたのも、
お力添えいただいた
方々のお陰と感謝しております。
ありがとうございました
サイエンスSARUは
更なる発展を遂げてゆくと思いますが、
わたしは引き続き「犬王」を監督した後、
７年 休みなく邁進して来た分、
休みながら次の準備を始めるつもりです
大変失礼ではございますが、
まずはここにてご報告させていただき
お会いする日がありました時に
きちんとご挨拶させていただけたらと存じます
こんな時期ですので、
安全へ細心の注意を払い
ご自愛いただきますよう
日々の皆様のご健勝を心よりお祈りして
今後わたしへの連絡は、
個人の連絡先へいただけると幸いです
湯浅政明
Eunyoung Choi ウニョン@e8144
【ご報告】私Eunyoung Choiは、
3月25日に「サイエンスSARU」のCEOに就任しました。
サイエンスSARUこれまでの経験と
日本アニメーションの伝統を大事にしつつ、
新たなチャレンジにより、
チーム、クライアント、
ファンの皆様方の期待に応えていきたいと思っております。
どうぞよろしくお願いします。
サイエンスSARU@sciencesaru
■お知らせ
代表取締役 交代のお知らせこのたび令和2年３月25日付で
代表取締役 湯浅政明が退任し、
後任として、取締役 Eunyoung Choiが代表取締役に就任いたしました。
新体制の下、ますます社業の発展に専心努力をいたす所存でございますので、
今後ともご支援ご鞭撻を賜りますよう、何卒宜しくお願い申し上げます。
https://www.sciencesaru.com/post/news_0402 暫く休むみたいなこと言ってるから身体壊した可能性もあるよ
知り合いの監督さんも身体壊したけど公表されてないし、暫くお名前見ないしなあ
そうだとしても休みは必要だしね
働き過ぎは色々あるし
志村けんの訃報が教えるパンデミックの現実
「職業欄が伏せられた感染者たち」の発生
https://jbpress.ismedia.jp/articles/-/59957
3月23日に発表された（第104報）
「新型コロナウイルスに関連した患者の発声について」
https://www.bousai.metro.tokyo.lg.jp/taisaku/saigai/1007261/1007514.html を確認してみると、
感染者番号146、147、148として以下のような記載があります。
同日発表された3人の「70代男性」のうちのお一人、
感染者番号第147番の方は都内在住の「無職」とあり、2月27日から療養しておられますが、
それ以外に感染者番号第146番と148番の70代男性の方については、記載がありません。
分かっているのは、都内在住で70代の男性であり、3月23日に陽性が確認されたということだけで、
それ以外の職業や症状、発症日まで含めて伏せられています。
このうちのどちらか、お一人が志村さんであったと考えられます。
私がここで注意するのは「もう一人」の患者さんの存在です。
東京都の、一連の発表の「第一報」（1月30日22時00分）以降、
この104報に至るまで、職業欄が「空欄」という人は、146番と148番、お2人しかありません。
「「都内在住で70代の男性」」まさかね… >>565
駿もだけど鈴木P自身も年寄りだし喫煙者だし
前に低血糖になるとか言ってたから糖尿か？
あと恵比寿に住んでるからヤバそうや
>>566
大友は糖尿病だから心配だ 酒屋に行くのも好きらしいし
>>572
>>575
http://2chb.net/r/iga/1563009681/924-925
http://2chb.net/r/iga/1568131363/45
体力的にも精神的にも追い詰められてたみたいだし
ひとまず休める環境になれて安心した 湯浅監督
アニメーター出身の監督は自分で手を加えれるから
やろうとすればする程命を削るし
駿だって庵野だって辞めたりぶっ倒れたりしてるしな
駿はもののけ姫の後に全原画チェツクが体力的に無理だということで
長編アニメーションの一線から退こうとジブリを辞めてたし(後に所長として復帰)
ハウルの後は長期休みなしで短編のコンテを切った為重い心身症になり
ポニョの舞台になった袖ケ浦で1ヶ月静養したとか
狭心症になって風立ちぬの後の引退会見とか
庵野も旧エヴァの時は一時アニメーション関係者とは
一切連絡を絶ち失踪（ダイビングスクールに参加してサークル活動）
Qの後は自分が立ち上げたカラーへ出社できない程に精神的追い込まれなど 庵野が「シナリオはある。あとは自分が完成させる」と堂々と発表すればいい。
今年中の収束なんてありえないからね
夏に第２ラウンド突入だし
鷺巣さんがツイートしてるね
制作に影響は絶対出てる
スタッフの健康と作品のクオリティが心配だ
エヴァの場合、庵野が影響されちゃって
このままじゃ駄目だ作り直しとか言い出すリスクまであるし
シン・ゴジラの手練手管で問題を収束させる官僚と老練な政治家という図式も今となっては…
ヱヴァQ : 東日本震災
シン : 新型コロナウイルス
>>588
シン・ゴジラそのまんまの状況で変な気分する
不眠不休で働く官僚、専門家
暴れる国民 >>590
あれは美化しすぎ
オタクの考えた俺つええええ官僚・専門家だったろ
現実は感染列島だ >>591
イタリアやニューヨークに比べれば圧倒的に抑え込めてるけど
にもかかわらず批判は多いと思うぜ >>592
暴動も起きてないが
映画みたいだって言いたいだけだろ 無理に完成させたってハコに客入れるのもままならないんだから延期でいいんじゃねーの
マーニーの睡眠導入力すげえな
これみんなよく映画館で寝なかったな
この表現力やバランス感覚はすごい
天窓事件の麻呂とは思えない
マーニー好きだが昔の釧路に洋館や外国人が集まるパーティーなんてあるか？
歴史的に函館なら外国人領事館が並んでいたからわかるんだが…
>>599
「35mmマスターポジフィルムから4Kスキャンを実施」って…
何でネガフィルムを使わなかったんだ？ >>600
舞台を人里離れた辺鄙な場所にしたかったんだろ つきはなこ 人食ってるらしいよ。
恐ろしい
あの家族4人もつきはなこ が食ったよって言ってた
>>583
Ep. 4 No Cheap Excuses
https://www3.nhk.or.jp/nhkworld/en/ondemand/video/3004594/
NHK WORLD-JAPAN
10 Years with Hayao Miyazaki
Ep. 4 No Cheap Excuses 22：05～23：23
荒川：宮崎さんはどうしたんですか？
演助？ ：もう二馬力(アトリエ)に戻りました
駿：おはようございます
舘野？：おはようございます
鈴木：宮さん 行った方がいいっすよ
駿：検査は行かない 時間の無駄ですよ
駿：くたばっても 絵コンテだけはちゃんと
出来てたってしないと
こりゃ 見っともないぞと思って
庵野にも言われたし
「死ぬなら 絵コンテを完成させてくださいって
僕が完成させますから 映画は」って
ゲホッ
**********************************
プロフェッショナル 仕事の流儀 特別編
映画監督 宮崎 駿の仕事 「風立ちぬ」1000日の記録/
40：20～42：06
ナレーション：橋本さとし
2012年2月18日
ナレ(橋本)：ひと月後のことだった
思わぬことが 起きた
荒川：宮崎さんはどうしたんですか？
演助？ ：もう二馬力(アトリエ)に戻りました
荒川：あっ 戻ったんすか
演助？ ：はい
ナレ(橋本)：2日後 宮崎が姿を現した
駿：おはようございます
舘野？：おはようございます
鈴木：宮さん 行った方がいいっすよ
駿：検査は行かない 時間の無駄ですよ
ナレ(橋本)：原因不明の体調不良が続いてるという
駿：くたばっても 絵コンテだけはちゃんと
出来てたってしないと
こりゃ 見っともないぞと思って
庵野にも言われたし
「死ぬなら 絵コンテを完成させてくださいって
僕が完成させますから 映画は」って
ゲホッ その頃から新型コロナに感染していた宮崎であった、と
>>509
寄生獣は？
ジブリで映画化する企画があったんでしょ 「監督ぅ～、私大ファンなんです～」とかいって近寄ってきた人間から感染することもあるからなあ
隔離病棟から抜け出した風疹患者のファンに無理矢理濃厚接触されて流産したジーン・ティアニーみたいに
>>613
20年前に一度放送したきり、もう二度と金ローで放送されないとなりの山田くん… 今さらだが、今日から東京MXが赤毛のアンを再放送開始
ほとんど馬車の上の会話で、1話持たせちゃうんだよなぁ
山田栄子って当時まだ新人だったっけ？
地獄のような現場だっただろうなぁ
アンをやった翌年にイデオンのバンダ・ロッタとか心折れそうｗ
地獄ってなんだ
途中で一度でも失敗したらやり直しとか
監督の怒声がすごいとかか
富野
アニメは静と動の組み合わせであり、そこにある映画的表現の能力は非常に高い。
例えば京アニの「リズと青い鳥」ですが、あの作品のメッセージ性はかなり優れています。
観てないんだったら観てください。
女子高生のポニーテールが揺れているだけで「フフッ」ってなってきますから。
こういう感覚は実写ではできないところです。
京アニの作品はそれを見る驚きがありますね。
リアリズムで見せるからいいのではなく伝えられるものがいいのです。
「リズと青い鳥」は服の生地まで描き分けてる作画レベルに驚いた
服なんだか雨合羽なんだか分からんジブリとは大違い
>>626
ハゲあれ見てんだなぁ
鶴岡さん辺りからサンプル送られたんかなあ？劇場行くとは思えんし
買うとはさらに思えんだろ？ 孫と一緒にラブライブ見たらしいし(穂乃果推し)
色々見てるんじゃね？
禿は大御所の中でも研究熱心なのか色んな作品見てるイメージあるな
>>631
基本先入観感なしのニュートラルの人だから
指摘もツボ突いてるし
虫プロ系というだけで最初から否定形の人も居るよな 演出なんてわりかしどうでもよくて
富野みたいな壮大な物語、脚本書けるのがいないんだがな
現状新海の私小説が業界最高峰
壮大過ぎて4クールのTVアニメじゃないと描き切れないのも考えものだけど
富野の脚本なんてスカスカで支離滅裂じゃんw
特にダンバイン以降の4クールTVアニメは時間を持て余してたよ
ラノベや少年漫画どころかエロゲ以下の原作や脚本しか書けないのがアニメライターだぞ
そもそもがアニメ業界人で富野より原作で成功した奴や小説売った奴が皆無なんだが
宇宙世紀やダンバインの世界観や長期にわたって成功したガンダムシナリオ作れる奴いんの?
ガンダムなんかオモチャを売るために続いているんだろ
ここにもウソがあるんだね
宮崎は手が速くて美人の嫁さんを捕まえたじゃなくて、
ちょうど似合いの適当な娘と結婚したというところだね
なあに現場ではちょっとうまくてできる奴だと
冷やかしてやろうなんて空気があるんじゃないの
押井が人の容姿について語ってると切なくて何も言えなくなる
ジブリの大博覧会 ～ジブリパーク、開園まであと2年。～ 開催延期のお知らせ
2020.04.08
6月25日（木）から9月6日（日）まで開催を予定しておりました
「ジブリの大博覧会 ～ジブリパーク、開園まであと2年。～」は、
国内外で新型コロナウイルス感染症が拡大している状況を踏まえ、
感染拡大防止の観点から開催が延期されることになりました。
新たな会期は未定です。
決まり次第、
展覧会公式サイトhttps://www.ghibliexpo-aichi.com/
で
改めてお知らせいたします。
開催延期の決定に伴い、
2020年4月10日(金)～6月30日(火)の期間に、
チケットの払い戻しが行われます。
チケットをお買い求めいただいたプレイガイドによって
払い戻し方法が異なりますので、
詳細は展覧会公式サイトhttps://www.ghibliexpo-aichi.com/
をご確認ください。
本展を楽しみにお待ちいただいていた皆さまには
心よりお詫び申し上げますとともに、
何卒ご理解賜りますよう、よろしくお願い申し上げます。
https://www.ghibli.jp/info/013247/ >>650
笑い事じゃねぇだろ
それは奥さんではなく本人の話だし親しい知人同士の話だ
匿名掲示板の誹謗中傷とは全く違う 製作者の「権威」を分かれとでも言いたいのか
便所の落書きでそんなことまできにしたくないね
映画も面白いと思ったから観に行くんで
製作者を天皇のように祀り上げたいなんて思ってるわけじゃないぞ
大いに祀り上げたい連中がいるらしいが
とうとうポケモンの収録も中止になった
これ劇場アニメも絶望的かな
松本梨香;@rica_matsumoto3
仕事がなくなって、長いおやすみいただいた。。
何時に起きて何時に寝てよいのかさえわからなくなり…
時間の使い方の下手さにびっくり。
昨日も気づけば朝6時まで映画をみていました。
なんとなく時差ボケのような感覚。。。
切り替えていかなくてはだ
町山智浩@TomoMachi
『となりのトトロ』、お父さんの声だけ新録にしてほしい。
糸井の発言もポエムだなぁだけど、それを一方的に解釈してファビョるってもうねぇ
町山ってのはひょっとして実写版進撃の巨人の脚本を書いた人？
宮崎が自然派左翼のフリをしているのも、一般人に向けてそうしてるんじゃなくて
どっかの共産バカチョン連中に向けてそうしてやってるんだからな
あんな基地外連中に取り巻かれた人間はもうダメ
>>662
流石にアフレコは終わってるでしょ
間に合わないとしたら絵の直し
6月公開でアフレコしてないって事はまだカッティングしてないって事だし
そこまでカツカツのスケジュールだと出来上がりに期待出来んね シンエヴァの公開日って相当余裕を持たせて決めたハズなんだけど…
新劇場版はプレスコだったのにシンエヴァはアフレコに戻ったのはどうして何だ？
>>665-666
新型コロナウイルスによる制作遅れ、興行不振の予測の話だろ
スタジオに感染者が出たら深刻な事態だぜ
今ほとんどのテレビシリーズが延期してるし
今ほとんどの映画が公開延期してる 一ファンとしての意見だが
エヴァは公開延期したほうがいいだろうね
いつ公開しても大ヒットが見込めるタイトルだが
とはいえ今公開したら十分な数字は見込めない
しかも映画館で満席の観客同士の感染もあり得る
庵野は作品の社会的意義まで考える作家だから
心情としては公開延期を考えてるんじゃないかな
仮に来年に公開延期するなら
東宝と東映のラインナップの調整が必要だ
それは無茶かもしれないが無理ではないと思う
今ぎりぎりの検討をしているだろうね
政府発表の5月6日までに感染がひと段落するかどうか
コナン中止でハサウェイや鬼滅やFateも控えてるんだからさっさと公開だろ
コンテンツとして弱小のエヴァなんかをこれ以上伸ばすわけない
延期になったらその分の時間を使って更なるクオリティ向上を...なんてできる状況じゃないか
映画館営業自縮がいつまでかってことだよな
一か月で済めばいいけど
自縮終了してもコロナが終息しないうちは難しいだろうな
007も公開をあっちは世界規模だからかも知れんけど一気に半年ずらしたしなあ
対応早かったなあ
エヴァはわからなくなってきたな
公開したら必ずヒットすると思ってたが今の空気だとそれが見えない
アメリカだ公開予定の映画は全部延期で時期も未定なんだよね
ワクチンができるまでは自粛が続くだろうし興業は厳しいだろ
作品別のヒットとか興行とかそれ以前に
制作会社が持つかとか業界がどうなるかそんなレベル
アニメなんて絶対に生活に必要な産業でもないわけで
もはや東映サンライズアニプレ以外何処も存続する保証はない
アニプレですらソニー撤退でどうなるかもわからん
>>679
ようわからんな
アニプレックスはセグメントで見ればゲーム会社やろ こういう危機感を煽る書き込みって細部がいい加減だと
本当冷めるよね・・・心底興味ないんだなっていうのが透けて見えて
「野中くん発 ジブリだより」2020年4月号
2020.04.13
～さて、スタジオの方は、定番ですが、
手洗い・アルコール消毒・検温の奨励、
玄関やトイレ等への消毒用アルコール設置等を行い、
時差出勤可などの対応をしながら日々の仕事をこなし、
新作制作の作業をしてきました。
さらに3月28日(土)から4月5日(日)には、
新型コロナウイルス感染症の予防対策及び
従業員・スタッフの休養のため、
臨時休業を実施しました。
早く事態が収まることを願っております。
(現在スタジオは、政府および東京都の要請を受け
テレワークを実施しています)～
http://www.ghibli.jp/info/013249/ こういう事態をこの先想定出来るスケジュールとかが求められるのか
今のデスク大変だね
駿はタバコ止めろ
今止めてもそのストレスで死にそうか
これもうパヤの存命中の完成無理だな
つかそれ以前に映画というメディア自体終わりそう
NHKの番組でゾンビCG見せられて激怒した後に「世界の終わりが近いね」「時間が無い」と言ってたのが現実になったなぁ
あとずっと前から「アメリカ式の大量消費社会はいずれ終わる」と言ってたのも
WEB会議などで使える「スタジオジブリ壁紙」
2020.04.13
WEB会議などでご利用いただけるスタジオジブリ作品の壁紙を提供いたします。
ご活用いただければ幸いです。
内容は順次追加いたします。
ご期待ください。
※スタジオジブリのWeb会議むけ壁紙画像使用上のお願い※
個人が在宅勤務やテレワーク、遠隔授業などで
Web・TV会議アプリケーション等の背景として使用することを目的として提供しています。
商業目的での使用、企業・商品の宣伝等には使用できません。
ご紹介いただく場合には、こちらのサイトの案内およびリンクをお願いいたします。
ご自身による画像データの再配布はご遠慮下さい。
ご使用にあたり、Web・TV会議アプリケーションに合わせた
画像サイズの変更や若干のトリミングなどの調整は可能です。
風の谷のナウシカ 
天空の城ラピュタ 
もののけ姫 
千と千尋の神隠し 
ハウルの動く城 
崖の上のポニョ 
借りぐらしのアリエッティ 
かぐや姫の物語 
http://www.ghibli.jp/info/013251/ ほとんとだ
これキャプチャだよね
アナログ時代の撮影ってこんなもん？
羽ぼうきでパパっとはたいてセル載せて、を手早く繰り返すから仕方ないよね
背景と映画の一シーンとが混在してるが、基準は何だろうかね
>>696
ブス毒の腐女子があがいているだけって言いたいんすか >>545
大波コナミ_bot（副社長）@moja_cos
この間魔女の宅急便の放送があったので
松原氏と話したんですが、
魔女宅の試写会に行った庵野さんが真っ青な顔して
「宮さんには勝てん」と言い
１話の絵コンテを大幅に改訂してできたのがアレだった。
まさか自分が1話をやることになるとは思って無かったが
（どころかガイナックスにすら入って無い）
ナディアは当初は別の人が監督やる筈だったのさ ナディアって当初は貞本に監督やらせるつもりだったんだっけ？
>>699
片渕監督で企画が進んでいた魔女宅と同じ道を辿るんだよね そんな余波を与えていた魔女宅を、駿本人は「手練手管で作ってしまった」って嘆いてたのがなんとも言えない構図だな
>>701
貞本が降りたんじゃねぇの、ラピュタのまねっこを強要されたから
庵野ははいはいといってラピュタやるくらいならタイムボカンやるわとかやってた 結局趣味丸出しの宇宙戦艦ヤマトもどきになったナディア
クリエーターが趣味丸出しでもなんの問題もないのでは
金出す方は満足してたんだろうか？ナディアって…
一応は海底２万マイルが原作なんだろうけど原型欠片も無いし
もっと子供が理解出来る冒険物って考えてたんじゃないの？
韓国スタジオをつかってくれればOKという人はいたのかもしれない
劇場版という地雷があったおかげで許された感のあるTV版
金出す方つってもNHKアニメだしな
ほんとあれだけ好き勝手やってスケジュールギリギリでもスタッフの過去話でその辺で揉めたなんて話聞かんし
マジで韓国スタジオちゃんと使ってねって話守って取り敢えずフィルムが上がって来てれば満足だったんじゃないの
別に評判も悪くなかった訳だし
ロマンアルバムにそこらへんの話が載ってた気がする
最初プロデューサーは作品の内容に不満タラタラだったけど人気の高まりと共にめっちゃ機嫌良くなったらしいw
ナディアは作画枚数が青天井だったと庵野が原画集に書いてた覚えが
でもマルシーないから大赤字でそこから学んでエヴァは事前に権利関係固めたとも
いまTVシリーズやる監督でそこまで権利関係を固める人なんていないは
やっぱ先駆者だったんだな庵野は
他所は固められないんじゃない？制作委員会が今の形式になる前で
今は委員会側が金出すなら権利もよこせになるから
なので制作も金だすしかないという
制作委員会っていってもジブリはまた違うし
作画枚数が青天井だということは予定の製作費越えて赤字まみれですよ
企画・原作・脚本／庵野秀明
総作画監督／錦織敦史
作画監督／井関修一、金世俊、浅野直之、田中将賀、
新井浩一
新ポスター
直筆メッセージ
サブタイトルの「THRICE UPON A TIME」だけど、同名のSF小説があるみたい
ま、いつものパターンか
THRICE UPON A TIMEはホーガンの未来からのホットラインて小説の原題
過去改変、並行世界がテーマ
平行世界はTV版エヴァ最終回でも提示されたものではある
学園ラブコメ版エヴァ
貞本さんは早い段階で不参加を表明してた
いろいろあるんちゃう
クリエイターなんだし
>>9
【庵野秀明】
『シン・エヴァンゲリオン劇場版：|┃』(完結編)
EVANGELION FINAL
企画・原作・脚本・総監督:庵野秀明
監督：鶴巻和哉、中山勝一
副監督：谷田部透湖、小松田大全
総作画監督：錦織敦史
作画監督：井関修一、金世俊、浅野直之、田中将賀、新井浩一
ﾃﾞｻﾞｲﾝﾜｰｸｽ：山下いくと、渭原敏明、コヤマシゲト、
安野モヨコ、高倉武史、渡部隆
美術監督：串田達也(でほぎゃらりー)
CGIアートディレクター：小林浩康
CGI監督：鬼塚大輔
3Dアニメーションディレクター：松井祐亮
3Dモデリングディレクター：小林学
3Dテクニカルディレクター：鈴木貴志
3Dルックデヴディレクター：岩里昌則
2DCGディレクター：座間香代子
動画検査：村田康人
色彩設計：菊地和子(Wish)
撮影監督：福士享(T2studio)
特技監督：山田豊徳
編集：辻田恵美
音楽：鷺巣詩郎
音響効果：野口透
録音：住谷真
台詞演出：山田陽(サウンドチーム・ドンファン)
総監督助手：轟木一騎
制作統括プロデューサー：岡島隆敏
アニメーションプロデューサー：杉谷勇樹
設定制作：田中隼人
プリヴィズ統括制作：川島正規
エグゼクティブ・プロデューサー：緒方智幸
コンセプトアートディレクター：前田真宏
制作：スタジオカラー
配給：東宝、東映、カラー
宣伝・製作：カラー
https://www.evangelion.co.jp/final.html
新ポスター：「さらば、すべてのエヴァンゲリオン」
公開延期(新型コロナウィルス感染症(COVID-19)拡大)
https://www.khara.co.jp/2020/04/17/shineva0417/
庵野監督より直筆メッセージ
https://www.khara.co.jp/2020/04/17/annomessage/
伊藤和典
@Ito_Kazunori
おれはまぁ、もういいんだよ。65歳だし。でも、２ヶ月後に息子のとこに孫が生まれるの。おれ、ジイジになるのさ。それを思うと「すまん。こんな国にしてしまって本当にすまん」と思う。
ちょっと飛躍するけどさ、我が国の現状に違和感ある人は、次の選挙、ちゃんと行こうな。頼むよ。
総監督と監督と副監督ってどうやって仕事切り分けてるんだろう？
ケースバイケースなんじゃとしか、総監督は名義だけとか
企画の立ち上げだけとかの印象あるけど
総監督は他人の手柄を総取りする立場
磯光雄が愚痴りまくってたじゃんw
まあ庵野がそれだけの監督とは思ってないよ
だからこそトップをねらえの頃からずっと追いかけてるんだし
スズナミ ナツ@健康@suzunami_natsu
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』延期です。
今日は好きなだけ酒を飲ませてください。
↓
大波コナミ_bot（副社長）@moja_cos
返信先: @suzunami_natsuさん
未曾有の事態なもんだで
↓
スズナミ ナツ@健康@suzunami_natsu
返信先: @moja_cosさん
皆さんも少しお休みになってください…
↓
大波コナミ_bot（副社長）@moja_cos
返信先: @suzunami_natsuさん
延期するのは公開だけです
制作現場は予定通り動きます
↓
スズナミ ナツ@健康@suzunami_natsu
返信先: @moja_cosさん
あまりお体に無理のないよう
（みなさんいつもすごい大変だから…）
応援してます。
↓
大波コナミ_bot（副社長）@moja_cos
返信先: @suzunami_natsuさん
ちょっとだけ余裕ができたのは事実（かも）
↓
スズナミ ナツ@健康@suzunami_natsu
返信先: @moja_cosさん
体が資本ですから！
いつも応援してます本当に心の底から。
制作陣の皆様をハグしたい気持ち（嫌がられる可能性あるw
>>737
元々映画館にかける時に映画会社が無名のアニメ監督で
うちの劇場では流せんという映画村のしきたりで実写の監督を
使う時に多用された名義だし 山下いくと@エヴァンゲリオンANIMA全5巻@ikuto_yamashita
もう時間ないですからって事で
完成に向けて突っ走ってきたのに、
下手に延びたらアレ直したいこれ差し替えたい
大将言い出すんではないかと戦慄せずにはおれない。
>>741
ありそう。つうか確実にそうなる
あの完璧主義者なら >>740
でもアニメスタイルのインタビューとか読むとどうせ名儀貸しだろって思ってたら割とがっつり関わってたなんてのもあったりで 実写の監督がアニメの総監督やってた時は畑違いもあってお任せのイメージ強い
今の感じだと9.10月とまとめて公開してきそうだね。
>>729
1.シンウルトラマン
2.メインスタッフ外(ビジュアルウォーターアーティスト)
3.その他
どれかな？ >>747
摩砂雪さん・樋口さんはウルトラマンと見ていい気がする。 正直、摩砂雪の絵好きじゃない。
ヲタ好みなんだろうけど
俺は総作監の錦織が不安だ
グレンラガンとかアイマスとかの軽薄な絵で描かれたら嫌だ
今や経歴でいえば若手ではなく中堅からベテランなんだろうけどさあ
>ヲタ好み
元が貞本なんだから誰がやってもという気しかしない
それの好き嫌いってそれこそヲタの好みじゃねぇのという
沖浦の原画は笑ったけど
漫画原作作品以外で劇場ヒットを連続して飛ばしてる絵柄は
宮崎駿、貞本義行、田中将賀しかおらんからな
深夜アニメみたいな作監陣…
錦織ってメカ描けるのか？
メカ描けるのはハサウェイにごっそり取られてるからな
錦織の絵はエヴァに合うのか？
絵柄はいいが作風が軽くなりそうだ
カラーのアニメーターで作監できる人材おらんの？
設立時は人材育成にも力を入れるって言ってた割にスタッフがフリーランスばっかりじゃん
金世俊さんはむしろハサウェイに行ってなくていいのか
>>737
鈴木Pがカラーに行ったら、庵野がかなり周囲に任せてて驚いたって話をしてた記憶があるけど、シンゴジラなんかは監督の仕事にだいぶ介入したし、今回どっちなのかはよく分からないな
監督と副監督も仕事がオーバーラップするだろうし
作監は師匠不在の影響はやはり大きいんだろうか 自分の作りたい物が概ね作れてるなら部下に任せてるんじゃね？
シンゴジはそうじゃなかったと
>>758
育成には時間がかかるんです
作品もそんなに動かしてないから育てる現場が無いんじゃないかな？
グロスとか取らないと新人は育ちませんよ ここ10数年でちゃんと独立して人材育成出来てたスタジオって京アニくらいじゃないか？
ここ数年ようやく自社スタッフだけで劇場アニメでもやっていけるクオリティに近づいた矢先のアレだったわけだが…
ろくに作品作ってないカラーじゃ経験値詰めないだろう
京アニは復興に向けて色々動いてたろうにこれじゃなあ
今年は映画なんてどこも無理だし
>>764
企画から完成まで数年かかるし
京アニの状態考えれば何かできる企画考える段階じゃね？ >>758
作監に名前が載ってる井関さんはうまいよね
アニメーター見本市で一番売れた人だ 下手ではないけど歯医者を見た感じではアニヲタ受けする絵柄じゃないかなぁ
コロナで映画も延期、制作もストップしたし
社員をたくさん抱えてる京アニは危ないかもな
>>762
本当に育成する気があったんか？
育成に力を入れるって言うからにはジブリみたいに月給制なのかと思ってたんだけど
人材育成と労働環境の改善
代表取締役の庵野は「動画の人材育成をしないとスタジオの血が若返らない」と主張し、動画マンや新人の育成に注力する考えを表明している。Wikipediaより
https://www.pixiv.net/fanbox/creator/2618695/post/764017
＞私はスタジオカラーさんにて3年程動画をやらせていただきました。
＞しかしカラーさんはエヴァＱが終わってから自社で動画が発生する仕事は動いておらず他社様から会社を通して動画のお仕事をとっていました。
＞この時は質問があっても動画制作さんに聞いて制作さんが
＞他社の制作さんに電話して演出さんなり動検さんに聞いてもらい…
＞などしておりとてももどかしい時間だった記憶があります。
＞さらに原画試験に向けての平均枚数、原画試験対策、完全出来高の中色々やることはありました。
＞このことについてもまた書きたい…。
＞それがもどかしくやめる人もいましたし「ここで原画にならなきゃ意味がない。」という人もいました。 ガイナの若手は勝手に他社の原画仕事取るような連中だらけだったから
そのノリでやってるのかもな
つかシンエヴァの作監がそうじゃないからって新人育ってないってのはちょっと無理言い過ぎじゃね
>>770
ジブリと違って稼げるコンテンツがエヴァしかないんだからしょうがあるまいよ >>773
確かにな
ただ育成なんてどの会社も建前で国内の動画とリテイク作業要員が取り急ぎ必要なだけだよな
これもどこの会社もそうだと思うけど、劇場で作監やるようなアニメーターには育成ではなくLOの直しを一枚でも描いて欲しいw
そういうことを考えるにつけ京アニの今日の隆盛がすごいを通り越して不可思議なレベルなんだよな 京アニは社内完結型でやってる上に定期的に有能なスタッフが東京に逃げるような状況だから
何が何でも人を育てるしかないという考えでやってんじゃないか
事件の時に取り上げられたけど、京アニの育成に関しては木上益治さんの功績が計り知れないだろう
八田夫妻も長年、地方の制作会社に甘んじない強い信念を貫いてやっていた
もう過去形になっちゃったのが寂しいけど
>>778
社内のトップアニメーターを育成にあてるって勇気あるよな
京アニはそういう賭けをクリアして今の地位を確立したんだと思う。単に真面目に愚直に仕事をこなしてただけではない
うちの会社の経営陣も少しでも学んで欲しい まあただ京アニの作画はくどい揺り戻しに頼りすぎてたところがあるのでそこは微妙だったかな。
明らかにそういう教育してんだろうなと思うくらいみんな同じ付け方をしていた
ちゃんと現実を観察したアニメートというのはあまり見られなかった
劇場作品でも難度の高い芝居があったわけでもないし(コンテ段階で山田がアップを多用してたので)
>>779
トップアニメーターがもし監督の才能あったらそっちに傾倒してただろうから
育成のバランスは崩れてたかもね アニメ業界も自国だけでの制作に舵を切るべきタイミングかね
会社にもよるけど国内だけで制作回してるところもチラホラあるよね
しかし、カラーは平松さんが抜けたのが少し痛い気がする。
エヴァの制作が佳境を迎えてるのにカラー所属アニメーターが他社の仕事してるのは何なんだ？
制作中といったって自分の持ち分はとっくに終わってるんでしょ
だから相当余裕を持たせたスケジュールだったんでしょ
無理すれば半年前でも上映できたんじゃない？
@Char_Tweet:
AM5月号 富野に訊け！！
Q218
歴史や記憶に残る作品とは？
富野
「普遍的な内容を持っているもの」です。
作品が続く長さは必ずしも作品そのものの価値とイコールではありません。
「ドラえもん」、「ちびまる子ちゃん」、「ONE PIECE」、
「聖闘士聖矢」などは評価もさることながら、
色々な隙間を上手に縫うことで続いてきた側面もあるのです。
今は巨大ロボットで新企画を出すのはかなり難しい。
そういう意味では、アニメ「鬼滅の刃」は、今の時代が生み出したヒット作。
10年くらい前のアニメの作りとは明らかに違っていて、
スタッフが楽しんで作っている感じが伝わってくる。
また、分かりやすい伝奇もののフォーマットがあり、人間関係もシンプルです。
子供からおじいちゃんおばあちゃんまで3世代に受けているのも分かる。
複雑にし過ぎて固定層からも避けられたからか、色々人気あるもの観てるんじゃないかなあ
エヴァは箱が空いてれば早ければ８月には公開できそうだね。
まぁ大将が変な気を起こさなければ問題なく行けそう。
>>800
無理無理
緊急事態宣言延長も見えてきた現状で 無理か・・・
けど、今の政権の性格を考えると
「韓国が非常事態を解除したのに、こっちもずっと非常事態を出すわけにはいかない！」
って言って無理やし解除してきそうな感じはあるから、その流れて箱が開いて行って
公開の流れが生まれそうな気もするげと厳しいかな？
https://otakuindustry.biz/archives/91270
バンダイナムコHD、新型コロナウイルス感染症連帯対応基金に1億円を支援
新型コロナウイルス感染症拡大への対応を支援。
今後も全世界のグループ役職員が参加する寄付や支援などを継続的に行なう。
流石天下のバンダイだわ
散々吸い取ってきた潰れそうな弱小には一切援助しない（子会社のサンライズと下請けの東映さえあれば良い）
という清々しいまでの潔さ まあ飲食店やレジャー観光業は確実に息の根が止まるから
ゴーストタウンと化した国でいくらでもソシャゲソシャゲしてればいいよ
もはや手遅れだし
いずれは映画館再開すんだろうけど2席くらい間隔空けての販売はしばらく続けて欲しいなぁ
パチも死んでるし映画会社も撤退か吸収
もうまともにアニメに出資なんてしないだろ
なんとなく参加してた異業種が去る
箱を開けるとしたら早くて8月ぐらいで
新作無くて過去作上映会だけになりそう。
正直、エヴァはどのぐらい空けると思う？
今の流れだと1年延期と見た方が自然の流れなんだろうか？
>>813
普通に考えれば1年延期
ただ来年公開の映画をどう扱うかという問題が発生するからね >>814
やっぱ１年後かな・・・
正直、来年は2020年に公開出来なかった作品を公開する年でいい気がする・・・ Q改めて見直したけど、シンジの顔がどうにも苦手…
破のシンジは可愛げがあったのに、Qのシンジの顔はただただキツい
>>816
エントリープラグから回収されたのは服とかと混ざった状態のシンジ
混ざり物がシンジの顔変えたんだよ
ま、シリーズのシンジなんか混ざり物だらけではあるが そういえば、庵野と川上との関係ってどうなってるの？
Qまでそこそこ良かったと見ていいんだろうけど
最近は全然関係性が見えてこない。
どうなってるんだろうか？
ドワンゴのあれやこれやで川上がそれどころじゃないないんじゃ？
>>819
少なくともシンゴジラまでは行き来があったはず
シンゴジラは川上が庵野に色々アドバイスして人も紹介してたはず >>820
確かにドワンゴでいろいろと揉めているね。
>>821
そうなんだ。
あれかな？見本市で大コケして大変な事になってからおかしくなった感じかな？
ニコニコとのコラボが無いのはそこらへんがあるんだろうな～ 以前のニコニコが散々ムダ金使って赤字になったから
今のドワンゴはカラーと何かやろうという感じじゃないんでしょ
アフターコロナの世界はもう二度と前の世界に戻らない
アニメ業界や映画も従来のビジネスは無理
密室に観客集めて興行なんてのはありえない
配信とグッズの通販が新たなビジネスになる で、配信に耐えうる設備を持てない人だけが感染覚悟で劇場に足を運ぶわけだ
今後はシャレにならないレベルで経済格差が生命に直結するようになる
>>829
いまどきのアニメ見てるヲタの精神年齢は子供 >>826
WHOのバカなぞ信用する気かよ
人類はスペイン風邪なんかも乗り切って今日があるし
台湾やニュージーランドでは既に終息してるらしいじゃん >>831
乗り切るかどうかの話じゃないよ。何言ってるんだ
大体ワクチンの開発と世界への普及に数年以上掛かるわけで、
その間に航空会社は破綻か国有化で海外旅行は高嶺の花に逆戻り
映画を含むエンタメ産業は再編につぐ再編でかつてのような多様な作品は生まれない
経済はブロック化、人の行き来は縮小
資本を持ってる人とそうでない人との格差は拡大
世界的な中国封じ込めの末に中国暴発という可能性もある >>832
二行目以降、俺のレスと何も関係ねぇ・・・ 人生詰んでる様な連中が事ある毎に日本終了！とかその辺の事を喚き散らすのはよくある事
終了！→みんなリセットして俺と同じとこまで落ちてきて一からやり直し！という願望
だいたいアニメ業界は映画業界じゃないしな
メインはバンダイ、カドカワ、アニプレとかだ
まあアニプレ撤退や角川が何処かと合併とか
松竹潰れる、東映は映画事業廃止ぐらいは最悪ありえなくもない
富野がおもちゃ屋の営業マンなら最優秀じゃん
全然届かない連中ばかりなんだから他はアルバイトか何かか
しかし、ジブリの新作もこの影響で1～2年ぐらい伸びそうだね。
>>842
何がパヤオだカス
ゴミみてえなことを書くな発達障害 >>842
そうだカス
馴れ馴れしく呼ぶな馬鹿
恥を知れ恥を >>842
マジでどういう育ち方したらそんなろくでもない文章書けるんだ？お家に帰ってママに育て直してもらえ 『君たちはどう生きるか』の制作スタッフは約60人で作ってるらしい ジブリ汗まみれより
鈴木敏夫のジブリ汗まみれ
4月26日（日） 23:00-23:30
先週に引き続き『コロナと映画館』というテーマでお送りします。
現在世界に蔓延するコロナウィルスの影響により
多くの人々の生活が脅かされています。～
そんな中で今回は「映画」に焦点を当てて
現状と未来についてお送りします。
出演は東宝の市川南さん、
博報堂DYメディアパートナーの藤巻直哉さん、
日テレの依田謙一さん、
クラフターの石井朋彦さん、
そして鈴木さんです。
～
依田：今 宮崎さんはこの状況をどう捉えてるんですか？
鈴木：
もう目の前のねぇ 仕事をやる
これに生まれた余裕よって
ついでにジブリの事を説明しますとですね
まあ 世間と違う事は出来ない訳で
現場以外は それこそ 在宅勤務
所謂テレワークですよね
でも一方で 現場はそういう訳にはいかない
それで 色々考えたんですけど
宮さん以下 メインスタッフ
この人達は申し訳ないけど この最中 ねえ
働いて貰いたい 粛々と映画を作る
それで まあ でも とは言っても何だかんだ
60人ぐらい居るんですよ 現場で
だから20人ぐらいの人にはねぇ
それを見守る制作の人とか ねぇ まあ
こちらの方からお願いして それで出社して貰って
今 宮さんはじめ皆が コツコツとやってますね
目の前の事を 何しろ 先の長い話なんで
そういう事が必要かなって
そういう状態ですね
ただ まあねぇ 僕ら 今回扱ってる映画と
ねぇ 今回起きた出来事と
何か関係して来てる気がしてて
『君たちはどう生きるか』って
まさにそういう時代になって来てて
やっぱ宮さんって凄いなって事をね
改めて思わざる負えないっすけどね
依田：この時代にそのタイトルの映画を作ってるって凄いですよねぇ
鈴木：
まさに そうなんですよ
だから宮さんって天才ですよねぇ
本当にそう思います
僕は最初に見た時にビックリしましたから
聞かされたのは もう4年近く前 うん
藤巻さんって定年退職したんじゃないのか
YouTubeの藤岡藤巻チャンネルでは、やりたい放題だがｗｗ
邦画のフクシマ50って映画あったろ
jcomで配信してるよもう。映画館と同じ1900円で。
見たかったから時間取れたら見とこうかな
この先こんなのが増えるんじゃないの？
映画館行くまでもないかな？とかの微妙な線の映画とか同時配信も手だと思うがな
>>848
ユーゴ紛争が紅の豚や漫画ナウシカに影響したようなことが、今回あるかどうかだなあ
絵コンテ終わってないならありうるのか 風立ちぬで震災の絵コンテをアップした直後に
2011年の震災があったんだよね
でも変えなかった
NHKアニメ@nhk_animeworld
来少年コナン」放送決定！
#宮崎駿 監督が手がけた不朽の名作が、
総合テレビによみがえります！
デジタルリマスター版です。
[総合] 5/4(月)午前0:10~(※5/3深夜)
どうぞお楽しみに！
「未来少年コナン」デジタルリマスター版を総合で放送決定！
2020年4月27日（月）更新
不朽の名作「未来少年コナン」デジタルリマスター版（全26話）を、
総合テレビで放送します。
日本アニメ界を代表する名監督・宮崎駿さんが演出を手掛け、
４２年前ＮＨＫで放送し人気を呼んだ
「未来少年コナン」が総合テレビによみがえります。
最終戦争後の荒廃した地球で、
人類の存亡をかけて立ち上がる少年コナン。
その冒険物語をお楽しみください。
＜放送予定＞
総合５月４日（月・祝）から （※3日深夜から）
毎週月曜（※日曜深夜） 午前０時１０分～０時４０分
https://www6.nhk.or.jp/anime/topics/detail.html?i=9289 赤毛のアン vs 未来少年コナン が40年の時を超えて実現するとは胸が熱くなるな
いつもその時間帯のアニメは25分枠なのに、コナンはちゃんと30分確保してるし
コナンは４：３？それとも初回版Blu-rayについてた１６：９？
まさか奇跡のノートリミング版・・・なんてことはないよねｗ
最大の問題はアイキャッチのパタパタがあるかないかだ キリィ
コナンは第一話の作画が全話中一番ショボいという稀有なアニメ
そかな？
1話の出来を見た駿が慌てて2話以降自ら作画修正しだしたんじゃなかったっけ
それ大塚康生の描いたラナの顔が可愛くなかったから自ら直すようにしたって話でしょ
2話から実質ダブル作監になったと大塚康生が言ってたのは事実だけど
1話の作画がしょぼいかどうかは個人の判断であって他人の評価に委ねることではない
しょぼくはないが、
こなれてきた中盤以降に比べると固いかも
三角塔の構造とストーリー&活劇の絡みは今見てもすごい
地下の終末処理場とかリアル過ぎる
チェルノブイリよりだいぶ前なのにいろいろ調べていたんだな
ちょいちょいダーク宮崎が漏れているのが見どころ
NHKアニメ
@nhk_animeworld
「未来少年コナン」放送決定！
#宮崎駿 監督が手がけた不朽の名作が、総合テレビによみがえります！
デジタルリマスター版です。
[総合] 5/4(月)午前0:10~(※5/3深夜)
どうぞお楽しみに！
https://www6.nhk.or.jp/anime/topics/detail.html?i=9289
INA／電脳音楽塾＆STOCKS.TOKYO代表
@area014
我々の世代はコナンっていったらこっちなんですよね
（宮崎アニメのすべてがつまってます）。
LAにいるとき、
松本さんにビデオ全話貸したら超ハマってたな。 ごめん。「ショボい」という言い方が間違ってた
第一話の作画が他の回に比べたら若干劣る、と訂正させていただきます
>>876
劣るってどういうこと？
シートが緩い？動画の質が良くない？キャラが崩れてる？
LOが破綻してる？フレーミングが甘い？ そういえば、エヴァってアフレコは終わってるんだろうか？
今の感じだと終わってなさそうな気もするんだが・・・
>>880
もうアフレコは終わってる
声優陣もTwitterで終了したってあげてる >>881
全員終わった感じか
それならあとは製作だけか
それといつからは分からないけど、ジブリの過去作を映画館でやるみたい。 nimation Magazine - Festival Nouvelles Images du Japon
(≪ Rencontres ≫, decembre 2001, ARTE)
ダウンロード＆関連動画＞＞
@YouTube
2001年 大塚康生、川井憲次、今 敏、片渕須直 フランスでの対談 >>884
今敏がポジティブに千と千尋の興行を評価しててちょっと感動した こないだからスレのリンク貼ってるのが善意のつもりなのか荒らしなのかよく分からない
>>887
映画館に行くほどの求心力ねえな
この判断は正解だろ
月千円程度の見放題なら観れるわ >>893
こんなのを人に教わらないと気づけないのか？ 公開延期じゃなくて配信か
大物コンテンツでないアニメ映画はどこもその方向に行くだろうな
配信とはダウンロードじゃなくて1回切りしか観られない方式かな
たかが六月公開のもんを性急に判断しすぎじゃね？って思うが
これコロナを機にネトフリが金ばら撒き始めたと取っていいのかね
で、コロリドは食いついたと。どうやって会社維持してるのか不思議だったけど案外ヤバそうだなここ
Netflixやら無ければアニメ業界は終わってるよ
今は
>>902
最速上映会の応募掛けてたから
タイアップは組んでるとは思うけど
まぁQの時みたいに公開1か月を切ったらガンガン宣伝していくんだと思う。 >>903
今のアニメはキャラクター作画監督という所謂「美少女キャラ専用」の作監がいるがそれの走りだな 途中から制作状況逼迫して宮崎監督が直し切れなかった所を拾ったのかな
大塚康生「作画監督は自分だったのにラナは全部NG出されちゃった」
てかラナ以外のシーンもちとビミョーじゃない？1話の作画
叶 精二（Seiji Kanoh)
@seijikanoh
2015年1月17日
ポスターは3種類あったのですが、こちらが第2弾。
…
これも大塚康生さんの原画ですが、今度はクラリスが正面顔。
顔だけ篠原征子さんが修正、宮崎監督のブーイングをかわしたそうです。
テレコム社内で作られたため、背景は全て山本二三さんです。 大塚さんの絵って動きも顔も本当に特徴的
コナン1話は原液のようだった
ナウシカの時も信用するアニメーター以外にはナウシカを描かせなかった
1回安彦とやってほしかったわ
ガチで嫉妬するか殴り合いしそう
二人共絵柄に自分がありすぎて全然噛み合わなさそう
金田伊功みたいな動きが凄いスーパーアニメーターなら使えるだろうけど
>ナウシカ
顔バラバラじゃね？スタッフの出自も色々なんで
日アニや東映的なキャラ描いてなかった人も多いので
ナウシカは人全然集まらなくて苦労したって聞いたな
そういう状態だったから庵野も入れたんだろうけど
実際、小松原さんの作監にもメカマンの美術にも不満があったからジブリを立ち上げる事になったし
小松原さんのキャラ表は本編とは似ても似つかぬ顔だったねwナウシカ
大塚康生の魅力は動きだからなぁ
キャラはみんな同じ顔で寄り目で…
このスタイルを変えることはなかった。キャラの書き分けに興味なかったんちゃう？
ナウシカの顔と言えばクライマックスの小田部さんの顔が凄くいい。
宮崎駿がクライマックスの最重要シーンである事を小田部さんに伝えずに仕事を依頼して、劇場で観た後に小田部さんが激怒したとかw
それ小田部さんがダメだろ
駿は恣意的な作画熱量を暗に批判したとみた
どゆことなんだろう
252 公共放送名無しさん sage 2020/05/04(月) 00:52:30.36 ID:u2H/DTQB
前スレから拾ってきたけど、上下カットされてる
でも左右も若干ひろがってるw
>>922
スタンダードサイズ時代のTVアニメってもともとTVフレームに合わせて左右トリミングしてOAしてたんじゃないの
Zガンダム（TVシリーズ）のBD買って見たらLDの時より横に広くなっててヨーロッパビスタくらいの印象だった 安全フレームの外（今でいうスキャンフレーム？）まできっちりと映してるんじゃないかな？
作品によっては手を抜いているところが見えたり角が丸まっているのもあるけど
日本アニメーションが1.5:1くらいで絵作りしてフィルムの撮影して
放送のビデオでは左右カットしてたから
セーフフレームではあるんだろうけどなぜ画角を横に広げるのかは謎
スタンダードとビスタの中間くらいの画角に見えるんだけど
各社で違いとかあったのかな？
福田 己津央@fukuda320
コナンのトリミング、一部では不評になってるみたいだ。まあ最初からよく出来ているレイアウトは、トリミングなんかしたら台無しだということは、判る。
ガンダムSEED DESTINYのリマスター作業のときは、きちんと素材からフレーム撮り直して、場合よっては横を描き足した。
@fukuda320
4対3のレイアウトはすごく難しい。16対9のフレームは、人の視界に近いので、
結構雑なフレーミングでも、それなりに見えるのだが、4対3はきっちりと絵として完成されてないと、下手な絵に見えてしまう。
普通に4対3画面を16対9にトリミングして違和感のない絵は、最初から絵がルーズなんだよな。
>>927
レイアウトがーとか云えるレベルの作品かよｗ 実写だけど羊たちの沈黙のリバースショットをその後のレッド・ドラゴンで再現したら
画面の両端が死んでて迫力でなかったもんな
あれはビスタサイズ（または当時のTVの4:3）で映えるのを計算して撮られたものだから
最近頻尿気味で映画鑑賞中も2時間持たないんですけどどうすれば良いですか？
>>935
上映直前にトイレ駆け込んで無理にでも絞り出す
これで案外何とかなる >>935
無理して映画館行かなくてもいいんだよ？ そういえば、ジブリの過去作上映の話はどうなってるんだろうか？
今の感じだと首都圏の自粛解除が進まないと駄目な感じだろうな～
劇場の再開は難しいよね。以前のような形での再開は特に
クラブや外食に比べたら換気はしっかりしてるとはいえね
映画館でテイクアウトでソフトを売るったってそうもいかないか
韓国では劇場内での飲食は全面セルフだと
ただ今度のクラスター発生でまた劇場から人が遠のくだろうね
>>945
昔はアニメ映画は公開と同時にビデオ売ってたのになあ
パンフレットにビデオの広告載ってたし >>948
これを作画崩壊と書くお前は
業界人の風上にも置けないからこの板から去れ >>953
俺が言ってんじゃないからw
むしろ神作画だと思ってるよ ごめん勘違い！
でも実況コメでも作画崩壊て言ってる人結構いたな
本気じゃないかもだけど
ささき ひろし
@Marudashi7
5月9日
庵野監督の才能の本体って【音感】なんだよね。
タイミングも、台詞も、その音感で回せるから、設定とかの矛盾ももちろん全部、音感で吹っ飛ばせる。
問題は重要な副官の樋口氏にはそれがまるでないこと。副官に任せられないことに気付くまで自分で
被弾し続けたわけだから、そりゃ心病むわな。
庵野監督にナディアの歌詞見せてもらったとき、こいつはヤバイと思ったわ。文学に興味のカケラも無く、
詩のなんたるかまったく知らないヤツが、ニコニコ詩の本質叩いてる感じが恐怖そのもの。
母音と子音の並びの技巧、教育なしにナチュラルでやっちゃうヤツって何なの？
押韻の天才のなかでも理解しやすいトップは宮沢賢治だが、恐らく庵野監督はそれを超えた感性を
生理レベルで持ってる。問題なのはそれを本人が意識化できていばいこと。本人が納得してないことに
スタッフがついて行けるわけないだろう！！
作詞でクレジットされてるのは来生えつこ、話の真偽はともかく樋口はちょっとかわいそうｗ
>>962
それは主題歌（森川美穂の『ブルーウォーター』）じゃなく、庵野が「空母そ、そ、そ、そ」名義で作詞した挿入歌の話では >>963
発言者は質問されてOPのことと言ってる
記憶では明確にOPなんだけどあまりに昔のことなので
違ってたらごめんというようなことになってる シンウルトラマンはどうなるんだろう
やはり編集作業で何とかする感じ？
>>962
歌詞の部分は分かるけど、タイミングを音感で回すとか設定の矛盾を音感で吹っ飛ばすの意味が全く分からない 庵野がこれ読んだら相当カチンと来るだろうね
樋口との繋がりの深さは生半可なものじゃないから
庵野が監督したガメラ1999の内容には金子修介が不満を露わにしてたな
エヴァは結局どうなるんだろうか？
コラボ企画告知はがりですげーつまらない。
特報なりキャラビジュアル公開してもいい気がするけど
ギリギリまで公開しないつもりでいるのかな？
433 名無シネマさん(広島県) (ﾜｯﾁｮｲ 0152-oySJ [220.212.104.95]) sage 2020/05/12(火) 23:57:52.62 ID:P3ZwHElV0
伊集院光とらじおとでの樋口発言によると、シン・ウルトラマンはほとんどのシーンで撮影が完了
今は仕上げの段階で映画自体は何とかなるそう（問題はその後の企画だとか）
既出だったらゴメン
>>971
公開延期したけど延期後の公開日決まってないでしょ確か
だから本来の公開予定日に合わせたコラボ関係が先行してしまう結果に
コラボ関係者も止めたいところだろうけど止めると各所関係者が迷惑するし上手くいかんのでは？
fateの映画に合わせたなか卯のコラボが滑ったように
あれも公開延期出た被害の一部だし
あと特報ならYouTubeで流れてるだろ >>973
特報はようつべだろうね。
コラボは相手がいるからいろいろ大変なんだろうな～っては思う。
しかし、どのぐらい伸びるんだろうか？
箱の確保もあるだろうけど
最短で今年秋で最長で1年後になるだろうな～ 本人パニック発作だって言ってるけど、時期が時期だけに皆心配になるわ
尾山 景子@さすらいの動画マン @oyamanime99:
サ◯ライズの中に劇場用 16 :9 のスタンダード用紙の存在を知らない世代が出てきてて震えるな…
最後はショートピースかな？
あれからずっと僕らが作ってるのはOVA。パッケージの宣伝の一環として劇場で流してるだけ。だからずーーっと動画と仕上げの単価は割に合わない。
だから国内まきが出来ない。海外のあがりの質も低い(TVレベル)
作品が好きという人しかやらない。 最初から何とかしてないから最後までどうにも出来ない。
まぁ他の会社の「自称劇場版」も似たり寄ったりだけど。
用紙のサイズで予算を予想してクオリティの調節する
どこの会社とは言わないけど劇場で流すけど、単価¥290とか割と普通にあるしなー
個人的には、お世話になった人の頼みとやりたい作品以外の劇場は¥400以下は基本引き受けない
単行本とかにつけるODAもビデオ単価じゃなくてTV単価だし。仕事を安く見積もられ過ぎて生きていけない
はあー 動画楽しいなー
でも7時間ぐらい描き続けても日当¥3,000～5,000くらいだもんな…二原のが稼げる
キャリアがあっても今年入った新人と同じ単価です☆動画専門メーター＝新人だけになったら、
大事なカットはどうする気なのですかね？海外かな。
ちなみに、私が今までお手伝いさせて頂いた劇場作品の中で一番安かったのは
「少女革命ウテナ」です(笑) 名誉の為に単価は書きませんがぶっちぎりのお値段でした
って事はハサウェイも劇場単価じゃないのか
安く上げてんなあ
パッケージの宣伝の一環で劇場で流す手法が悪いとは思わんけど
ガンダムUCとかコードギアスって中途半端にクォリティー高いもんな
昨日の樋口トーク
467 名無シネマ＠上映中 sage 2020/05/13(水) 13:27:51.06 ID:vyIXhxVJ
僕らの仕事っていくつものフェーズがあるんですよね
準備をして撮影してそれを仕上げる
それで言うと今やってる映画に関しては
仕上げの最中なんです
ほとんど撮影終わって後ちょっとだけね
３シーン位残ってるですけど撮影が
シンウルトラマン？うん
それが撮れなくてちょっといまそれ保留になってるんだけど
他の部分全部撮り終わってるし
いまＣＧの作業絶賛やってるので
他の世の中と同じように遅くはなってるけど進めてます
468 名無シネマ＠上映中 sage 2020/05/13(水) 13:48:07.67 ID:vyIXhxVJ
最新の今度やるシンウルトラマンではどこまで行ってどういう事になるんでしょうか？
シンゴジラみたいに多くを語るなって
今日ねメールのやり取りでね
そっかぁ、そうなんですよね
知りたい俺達と本物に見えちゃう感動って言うのが実は反比例してくからー
そうなんですよ
しかも実はシンゴジラでみんなが凄い喜んだ
良かったと思ってくれてる事の一つに
みんなネタバレを言ってくんなかった事なんですよ
正しい気がする 僕らは大好きだから見たいんですよーそのこれどういう風に撮ってるんだろうと言うと実はハリソンフォードがあのグリーンバックの所で高い所に居る演技をしてるっていう奴見ちゃうじゃないですかー
その知識は映画を見るには少し邪魔で
ハリソンフォードでもグリーンバッグに居るんだよなーって思っちゃう訳じゃないですか
だからそれはそうですね
痛し痒しのとこありますね
本当に最初に蒲田に第二形態っていう
変なぐにょぐにょしたのが出て来てそれがゴジラになりますよって
今言ってもいいですよね？はいはい
って言う話しを実は見た人もこういうラジオ見て聞いて喋る人達も雑誌で書く人達も
誰も言ってくんなかたったですよ
なるほどね
あれは言ったらこの映画を見る人達がつまらなくなるって言うのが共有できたんですよ
なるほど
実はそれはあの映画にとって物凄く一番感謝している所
そうすると特撮のテクニック論じゃなくてこれをこう撮ったというヒントすらも
作ってる側から言っちゃうとそれ違うだろうとなっちゃっう訳ですね
469 名無シネマ＠上映中 sage 2020/05/13(水) 14:18:33.10 ID:vyIXhxVJ
ネタバレしないように待っている人達にメッセージを伝えるとするならば何ですかね？
いやー本当ソーシャルディスタンスとかを守りながらちゃんと完成まで持って行きたいなと思うんですけどー
今言っていい事が一言だけなんですよー
主演斎藤工さんの役がウルトラマンになる男
でしょうねーｗそれ以外は？
でも本当そうなんですよね
色んな映画をお知らせしてもらいますけどもね
一番幸せな事はあんだけの熱量で語ってたゲストがやるっていうだから
後は見ようぜって言うのが実は一番幸せな告知じゃないですか
俺ら一番幸せなのは何の情報もなく見た映画が驚きの連続で本当面白かったって言うのが一番幸せなんだけど
どうしても何かサービスでキャッチな事を言おう言わなきゃってなりますけど
これは待つしかないし待てばいいし
もっと言うと竹内かなえ絶対行くでしょう
絶対行きますもう間違いない楽しみです
>>980
貧乏ビスタとは違うけどね
いわゆる貧乏ビスタとは昔のスタンダードフレームに上下にマスクかける事で安く上げる事を言う、筈だ
今だと紙のサイズが小さい事かも知れない
本来のビスタサイズの紙って結構でかいのよ
今や全部ビスタサイズの画面だからそこで使いだしたのがA4サイズの紙
ひと回り小さいのよ
だから拡大作画とかにして何とか画面の書き込みを維持しようとする事もある UCとかギアスは中途半端どころか一般層向け劇場に比べたら半端じゃ無いほど線多いカットが多い
オタク向けと比べてもかなり多いけど
その分あまり動かさないのならまだいいのかもしれないけどそうじゃないしな
>>984
なるほど、今はA4サイズなのですか
確かに本来のビスタは用紙大きいから扱い大変ですよね >>993
まさか本当に時間出来たからって弄り始めたんじゃ？
こりゃ延期後の公開日発表が一年後とかじゃないのか？ >>994
ゆうて今の状況じゃ今年公開は無理でしょ…
下手するとドラえもんもポケモンも正月に移動になりかねん ナイーブwな精神の監督っぽいからまた鬱入るんじゃなかろうな
エヴァの次のアニメやらなきゃ死ぬまでエヴァ作ることになるぞ
アニメが嫌なら何でもいいから
mmp
lud20200803061737ca
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