元ロキノン編集者「もはやロックというダサい音楽はかっこいいヒップホップに寄生して惨めに生き延びてるのが現実ｗ」 [無断転載禁止]©2ch.netYouTube動画>2本 ->画像>2枚

http://originalnews.nico/17853

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知ってた

20年前に終わったジャンルだからな

そのヒップホップはアイドルに寄生するというｗ

ロックは若者の音楽ではない

偉そうなこと言ってるけど
褒めてる音楽だいたいつまらん
絶対俺より音楽聞いてない
最早ジャンルが死んでるだけ

邦楽とかいうジャンル以前のゴミの世界の話はしてないんだけどｗ

ロキノンは確かにダサい

ロキノンという言葉を見るとダサイと連想する

宇野かなと思ったら宇野でワロタ

お前のところの雑誌がさんざんダサイ音楽褒めちぎってたやんｗ

彼らはおしゃれ志向のつもりらしいが

ロックは音楽の枠だけではない

ロキノン厨とかリアルで近づきたくない連中だわ

スレタイが駄目
この内容なら「宇野がミスチルアジカンをダサいロックバンド呼ばわり」とかのほうがいい

だからこう言う音楽ライターで偉そうなこと言ってるが結局海外の流行り追いかけてるだけって言う

宇野惟正？この人えらい人なの？ロキノン重要人物順に並べてくれ

宇野ちゃんは映画の方が詳しいし好きだからな

宇野てこれしか言わないよな
レッチリ馬鹿にしたり今はロックを馬鹿にして欧米の最先端にいる気になってる

宇野はセカオワは絶賛してるんだよなww

ロキノン系ライターは急にアイドル持ち上げたりラッパー持ち上げたりキモい
ちょと前までケンドリック・ラマーなんて注目してなかったやん

タナソーもそんな感じがある

確かにロックはダサい
そしてそのダサいロックの中でも最下層なのがメタル

宇野ちゃんの邦楽センス最低だから
苦笑しながら読んであげて

ロック聞いてるのなんておっさんだろ

権威主義だな
渋谷陽一がそんな感じだからか知らないけど
権威主義的な人が多いよなあ＜ロッキンオン出身の評論家

ロキノン系がドヤり出すと昔から好きだった人が恥ずかしい扱いになるから勘弁

メタルはもう様式美系だから

ぶっさｗ

HipHop好きはケンドリックの名前出す奴とか信用しねえからｗ

ロキノンは自分たちが取り上げたらダサくなると認識しろよ

たとえば代表的なの何？

もう向こうのチャートはヒップホップだらけやからな

宇野ってケヤカスだろ

歴史が違うからな
ロックの方が耐久年数は長いよ
リズム中心のヒップホップでは先が見えてる

ヒップホップも長いだろ

なら日本はアイドルだらけだからアイドルが最先端か？
売れてるものを褒めてるだけって音楽ライターとしてどうなの

ヒップホップもオワコンだがロキノンとか言う単語なんて使ってるのおっさんだけだろ…

>>38
向こうのラッパーは握手券を売ってるの？

ジャニーズに握手券なんてあるの

EDMが一時ヒップホップの牙城を崩すかと思ったが結局無理だったしな

>>41
ある
売上が想定以下だと緊急握手会してる

ロックグループはそうでもしないと喰っていけないって話だけど
ヒップホップは食っていけてんの？日本で

日本の話じゃないし

>>19
宇野の映画のセンスは最悪だがな

そもそも日本のロック壊したのって
ロッキンを盛り上げマスゲーム大会にしてしまったロキノン自信じゃないの？

明日フリダンのモンスターがMステに出るな

て言うても大物ロックバンドはアリーナツアーしてるよ
別にロックでも大物は食える

ヒップホップがかっこいいとはまったく思わない

ロックフェスの面子がちっともロックではない

>>48
漢はキメて出てほしいわｗ

＞「型としての今っぽさ」を出すために

ここの部分の本論だとおもうんだけど
釣りやすい言葉がタイトルのほうがいいという記事だな

オッサンと日本人専用の音楽になりつつある

栗ピーナッツとか激ダサいけど

つうかヒップホップを昔から今までかっこいいと思ったことがない特に日本の
Beastie Boys の Fight For Your Rightsは良いと思ったけどロックよりだしな

ラップになると韓国語有利だから

音楽なんつーものは車のCMに使われる曲だけ聴いとけばええねん

神聖かまってちゃんをハブってる時点でロックでも何でもない

ダサいロックがヒップホップに頼った曲挙げてって

ロキノンロキノンキルゼムオール（魔法の呪文）

>>56
スパイク・リーの映画で登場人物が会話しながら
カッコイイHIPHOPをあげていく場面があったけど
Beastie Boysはダサすぎるとモロに馬鹿にされてたなｗｗ

日本でトラップがチャート上位に来るかと言うとそれはないだろうし
ロックはロックで前前世とかドラゲナイとか言ってるだけだし
どっちに転んでもダサい

日本でいう演歌レベルまでマイナーになる可能性ある？

>>40
ミーグリぐらいやってんじゃね？

ZEEBRAかっこいいか？

ていうか持ちつ持たれつだろ

ガラパゴス日本の話ではない

>>66
普段の行動はダサいけど曲はいいのもあれば悪いのもある

今は海外のポップシンガーをどう消化するかに忙しくて
ラッパーを採用してとかの方向にいかないと思うけどな

>>1てかこれ完全に海外のシーンの事だろ
日本は間逆でヒップホップがガラパゴス化してなおかつ時代遅れのロックが売れるという
日本限定でむしろヒップホップがロックに寄生してる始末

>>71
ヒップホップがロックに寄生してる曲って例えば何？

日本のヒップホップは本当にガラパゴス化してるからなあ
こんなだっせえもんにしたかったのか？ゼブラさんって聞きたいよ

>>72 オジロが今更ミクスチャーバンド組んだりダースレイダーやDOTAMAもバンド組んだりしてる

Dibroがゆるふわギャングを絶賛したこととか知らなそうだなｗ

ZEEBRAはキャラクターとか売ってるイメージ抜きにしてラップだけで言えばカッコいいというかめちゃめちゃうまい

朝から瓦版を読む山田マンの漢の魂込めた語り

日本のロックも十分ガラパゴスだけどね

バンドやるとロックに寄生することになる理屈がわからん
アメリカでルーツはバンドだからロックに寄生してるなんて言うアホはいないだろ

俺はとりあえずメロコアを全部駆除してくれればいいや

海外のシーンに目を向けてるようで日本のヒップホップを余計ガラパゴス化にしてるのはジブラ
フリースタイルダンジョンwww
海外ではフリースタイルバトルなんて地下の遊びだから

スラリレックスもバンド再開する時代やで

邦楽の売れてるロックバンドって昔から人気がある人達だけで新しいバンド全然居ないけどな

いまどきヒップホップがカッコいいとかw

今は全音楽のジャンルクロスオーバーしてるからね

日本でのロック、バンド幻想は海外の比じゃないからまだロックは需要あるよ
若者は金ないし面倒だからあんまやりたがらないだろうけど

何度見てもキノロンにしか見えない

バンド形態でやってるだけでポップスや歌謡曲

常にポップスが最強だよな

ヒップホップは90年ごろはすごい流行ったけどね
こういう言い方はそれこそロックファンらしい見方で
ヒップホップのファンはいまのヒップホップを最先端だとか思ってないだろ

海外はポップス
日本は歌謡曲
水と油くらい違うこの要素がどちらもメイン

売上的にはアメリカはヒップホップの1強時代だからね
ジャスティンだとかアデルとかが何とか奮闘してるけど

>>18
渋谷
増井
山崎
岩見
たなそう
↓
↓
宇野

ヒップホップってライブつまんなそう

少子化は文化が育たない

アメリカ、イギリスではヒップホップは完全に市民権を得てる
オシャレな服装、音楽のトレンドと言えばストーリートミュージックのヒップホップ

>>90
むしろチャートの独占率は90年代を上回ってるんやで

ヒップホップも寄生商売やからな
ポップアイコンに寄生したり服屋に寄生したり

流行廃りに左右されてうろたえるなんてロックじゃねえなあ
ロキノンさんよ

ファッションの流行がアメリカのラッパーをKPOPが真似てそれを日本の若者が真似てる状態

アメリカイギリスだけを世界って言うのダサくね？
団塊臭くね？

常に帝王はポップス

Prohets of rage?

イギリスなんてエドシーラン馬鹿売れだぞ

寄生をうまいこと出来るのがヒップホップの強み
クロスオーバーでなんでもコラボ出来ちゃう

そういや日本ロックの救世主ベビメタより韓国ヒップホップ防弾の方が売れたな

ヒップホップは今やビジネスだから
色んな企業とコラボしたりそーやってメイクマネーしてる

防弾て今年は100位とかだぜ

>>101
じゃあ日本とアメリカとイギリス以外の音楽何聴いてるの？

>>101
アジアだともっとロックの人気ないだろ

WANIMAで十分なわけでしょ

一方ロキノン最新号の表紙はリンキンパーク

日本も韓国もポップスが最強

日本ではまだロックの需要があるてかロックやフォークにしかシンパシーを得れないんだよ性質的に

若者が楽しんでるなら何が流行していようがいいけどな
おっさんは懐メロでええよ

お前らケンドリック・ラマーとかフランク・オーシャンとかフューチャーとかグッチ・メインとか聞いてないの？

ワンオクがロックを救う

ディラン歌唱がヒプホプぽいから
拓郎さんや岡林さんもヒプホプぽい曲あるけどね

ケンドリック・ラマーは好き

そんな宇野維正ちゃんは今

@uno_kore

これからLA。ビバリーヒルズでPharrellに単独インタビューしてきます

17:24 - 2017年6月15日

だよね〜ってやつ？

ワンオクだってポップスよりじゃん

ミスチルファンは拒絶するだろう
エーピーバンクとかでラッパーもどきと絡んでいたとは記憶しているが

日本で売れてるラッパーなんていない

そういやこないだ宇野に絡んで晒されてた奴のアカウントが道重の画像だったわｗ
このスレにも書き込んでそうｗ

ヒップホップがかっこいいとか12年くらい遅れてね？

ミスチルはGAKUMCと
スピッツがクレバとコラボしてたな

宇野だろうと思えばやはり宇野

無茶苦茶売れてるブルーノマーズはラッパーなの？
ドレイクはラッパーだと思うけどウイークエンドはラッパーなのか？
その辺の区切りがわからん

KOHHはフランク・オーシャンと
テリヤキさんがカニエとファレルと共演してた

日本はアンダーグラウンドのヒップホップはカッコイイと思う
ジブラはお笑い芸人でしょ？

>>109
時代はK-POPだろ！

宇野維正@uno_kore

何年も前の自分のツイートを覚えてるファナティックなファンからツッコミが。
いや、アマルフィはキツかったよ。そして、その責任はおそらく監督の及ばないところにあった
（なにせ、自分の脚本クレジットは削除したくらいだから）。あと悪口書いたあとにブロックするのクソダセえ

日本のヒップホップでカッコいいのなんて宇多丸くらいだろ

日本でかっこいいヒップホップってノリアキくらいだろ？

>>127
KREVAってチケット売れなくてブログかなんかで買ってくれって泣きついてたよな(笑)
最近は音楽だけじゃ食っていけないから舞台にもよく出てる

日本でかっこいいロックはワンオク
ワンオクがヒップホップから天下を再びロックの手に取り戻す

>>129
その2人はラッパーではないな

お前らって90年代から頭の中成長して無さ過ぎだろ
未だにコーネリアスと見れば「障害者をイジメてうんこ食わせたんだよね」とか書き込む奴いるしｗ

日本人しか聞いてないのに日本人をバカにしたワンオクか

日本の音楽で聴く価値があるのはアニソンだけだよ

だからさ日本で売れてるラッパーなんていないって
あとさんぴん世代もギリギリ売れてないながらもライムスターが定期的にに作品出してるくらいで他は売れなすぎて新作出せないとか悲惨な現実

アニソン、アイドル、歌謡ロック
これが文化で悪いか？

KREVAにはもっと頑張って欲しかった

独身おやじには悪くないかな

宇野はDJとEDM時代が嫌だったんだろうな
そこがすっぽり抜け落ちてるから無理がでる

>>139
ウンコバックドロップはパワーワード過ぎる

>>142
売れてなくても定期的にアルバム出してるラッパーなんていくらでもいるぜ
インディーでも自分のレーベルなら食っていけるからな

今時ヒップホップとかこの爺さん時が止まってる

>>149
今時ヒップホップ以外に何を聞くの？

宇野はハロヲタじゃないから糞！

>>129
ドレイク以外ラッパーじゃないよ

それだけ売れてるアメリカのラップは日本に入ってきてないのか？CM等で知らないうちに耳にしてたりするの

EDMロックR＆B

ぼくのりりっくのなんとかが今売れてる

>>148
ブルハのボスはそれで10億稼いでたと宇多丸が言ってたな

海外のロックバンドとかたまにニューエラ被ってたりダボダボなTシャツにスキニーとか今時のラッパーみたいな格好してるのいるよな

ザ・ウィークエンドはラッパーじゃないけどヒップホップの要素はあるよね

>>153
ここはガラパゴスだからなエミネムくらいしか知られてないと思うわw

>>156
まじかwブルハは確かにインディーズラッパーの中でも売れ線だからな

WANIMAもラッパーみたいな格好してるな

>>158
マイケルっぽいよな

宇多丸は今一番稼いでるのはAKと言ってたな
ただブルハと同じインデーズだからという理由で
でも今はメジャーでデフジャムなんだな

>>109
｢世界では〜｣じゃなく｢米英では〜｣か｢アングロサクソン国家では〜｣に言い換えるべきじゃね？
アングロサクソンなんて世界のごく一部に過ぎないんだし

今やインディーでそこそこ売れてるならメジャー行くメリットって殆どないもんな
収入が大幅に減るからとメジャーのオファー断るバンドも多いらしいし

宇野はレッチリがベビメタに寄生してるとか言っちゃう奴だから
ロック馬鹿にしたくてしょうがない病

エミネムとマリリンマンソンがコラボする時代

>>156
まだCDが売れる時代に出したからな勝ち組だわ

ベビメタもロックだろ

フリースタイルダンジョンもいいけど
大仁田風とか汚いひげとかじゃなく
イケメンで服もおしゃれなスターが出てきて欲しいわ

ベビメタはメタルポップスでしょ

スノパトとかフーバスタンク人気あるじゃん

将絢超えるイケメンが出て来ない

ロキノンとかいうゴミが日本でイメージ低下の一因にもなってるだろ

>>164
いや、だから英米＝世界ではないのはわかるが、そう言ってる割に言ってる本人も英米以外をわかってるわけじゃないよね？ｗ
アフリカとか中東とか北欧の音楽を聴いてわかってる人が英米＝世界じゃない！って力説するならわかるよ

降谷建志クレバイルマリくらいの顔が必要だよな

中江とサ上

SALUが居る
ぼくのりりっくもまぁイケメンではないが若くて清潔感ある

いいおっさんがヒップホップかぶれみたいな格好してるのがかっこ悪い

勘違いしてる人いるけど日本の話じゃないからな？

R指定はニートみたいな風貌で好き

宇野だろって思ったら宇野だった

ヒップホップもJAYZやドレイク辺りからあまり進歩してない感じ

まあ今はネットでアメリカでもイギリスでも
音楽雑誌のディスクレビュー読める時代だから
厳しそうだよね音楽評論家とか

>>170
般若

>>178
両方ひ弱なぼっちゃん感がいや

今のアメリカでは稼いでるラッパーはもはや有能な経営者みたいなもんだからな
ラップが好きなのかも怪しい
ただ好きで続けるからロックは売れないんだが

ぼくりりはHIPHOPっぽくない

あいつ米津玄師系統だろ

ラッパーより先にKISSとか経営者化してただろ

ニトロみたいなのがまた出てこないかな

KANDYTOWNが現代のニトロでしょ

>>175
こっちは日本にしか興味無いんだけど
単なるアングロサクソン文化を世界と言い張って押し付けてくるのは筋違いじゃね？

PUNPPEとかポチョムキンのラップ好き

北米、欧州のヒットチャートで言えばロックは死に体だし
メジャーフェスでもヘッドライナーにロックバンドはありえない状況

らしい

日本のヒップホップってダサいんじゃないの
なんで持ち上げるのかねｗ

マローン5もサウンド的にはロックじゃないもんな

今の日本のヒップホップは昔流行ってた時よりもお笑い扱いでしょ

>>196
そもそも日本の話なんかしてない

いつの間にか黒人メンバーもいるマルーン5

アダムちゃんもアダムちゃんでEDMやらラップやらに歌に行くじゃないか

おまえこそ惨めに生き延びてるだけじゃん(笑)

>>196
日本の音楽自体がダサいし

>>193
日本独自のPOPS文化を否定するわけじゃないんだけど
他所の音楽売上が強い国と乖離しすぎていて国内フェスが懐メロ大会から抜け出せなくなってる

フォーブス2017世界のセレブ長者番付100

1　ショーン・コムズ（ラッパー、プロデューサー）　1億3000万ドル
2　ビヨンセ（歌手）　1億500万ドル
4　ドレイク（ラッパー）　9400万ドル
6　ウィークエンド（歌手）9200万ドル
8　コールドプレイ（バンド）　8800万ドル
11　ガンズ・アンド・ローゼズ（バンド）　8400万ドル
13　ジャスティン・ビーバー（歌手）　8350万ドル
17　ブルース・スプリングスティーン（歌手）　7500万ドル
18　アデル（歌手）　6900万ドル
21　メタリカ（バンド）　6650万ドル
26　ガース・ブルックス（カントリー歌手）　6000万ドル
26　エルトン・ジョン（歌手）　6000万ドル
32　ポール・マッカートニー（歌手）　5400万ドル
32　レッド・ホット・チリ・ペッパーズ（バンド）　5400万ドル
40　カルヴィン・ハリス(DJ、プロデューサー）　4850万ドル
49　テイラー・スウィフト（歌手）　4400万ドル
55　セリーヌ・ディオン（歌手）　4200万ドル
55　ジェイ・Z（ラッパー）　4200万ドル
60　ブルーノ・マーズ（歌手）　3900万ドル
60　ティエスト（DJ）　3900万ドル
65　ザ・チェインスモーカーズ（DJ）　3800万ドル
65　ジェニファー・ロペス（歌手、女優）　3800万ドル
71　エド・シーラン（歌手）　3700万ドル
77　リアーナ（歌手）　3600万ドル
80　ボン・ジョビ（バンド）　3550万ドル
82　ビリー・ジョエル（歌手）　3500万ドル
83　ドクター・ドレー（ラッパー、プロデューサー）　3450万ドル
89　ブリトニー・スピアーズ（歌手）　3400万ドル
92　錦織圭（テニス）　3390万ドル
95　チャンス・ザ・ラッパー（ラッパー）　3300万ドル
95　ケイティー・ペリー（歌手）　3300万ドル


アメリカじゃラッパーやR&BやＤＪが圧倒的に強い
そして若い世代がめちゃめちゃ稼いでる

かっこつけたジャガイモみたいなウィークエンド儲かってるんだな

唐突な錦織圭

>>205
ロックの親父臭ひでぇなｗ

錦織金持ちだな

もう飽きたよ

どのヘンが若いやつら？

>>153
ちょっと前によく流れてたアップルウォッチのＣＭに使われてたのがビヨンセのフリーダムで
そこでフィーチャリングされてラップしてるのがケンドリック・ラマー
ダウンロード＆関連動画＞＞

しねかす

チャンスくんとか20代前半だろ
飽きたよチャンスくん話は

>>205 ベビメタはセレブオヤジバンド転がしやな

ボンジョビのジョンボンジョビ

>>205
ラッパーが特別強いようにも見えんが
ロック対その他ならそりゃその他の方が強い

>>211
ドレイク30才
ウィークエンド27才
ジャスティン・ビーバー23才
アデル29才
カルヴィン・ハリス33才
テイラー・スウィフト27才
ブルーノ・マーズ31才
チェインスモーカーズ32才と27才
エド・シーラン26才
リアーナ29才
チャンス・ザ・ラッパー24才
ケイティー・ペリー32才

ヒップホップは誰やねん

ＣＤ売らないで30億稼ぐなんて日本じゃ考えられないカラクリがあるんだろうな

ドレイク儲かってるなぁ
チャンス〜はアルバムただなのにすごいね

＞17　ブルース・スプリングスティーン（歌手）　7500万ドル

どういうこっちゃねんｗ

マックダディ気取りのボケ

フジロックだって今年のトリはゴリラズだし
サマソニはカルヴィン・ハリスだからな

日本は海外シーンの何周も遅れてるから
ロックフェスのトリなんて自国ではオワコン達ばっか

そもそもフェスに外人呼ばなくてもいいじゃん

ロッキンにB'z呼ぶとは…

今やcoldplayとかもやってるしな
ただ一時期アメリカより日本の方が寧ろ多かったけどな

>>226 もうそれでいいと思うよ
海外シーンとは取り返しつかないくらい遅れてるし

やっぱりアニサマだよな

Rae Sremmurdとか確かにかっこいいけど
すぐ飽きそうでもある
Rae Sremmurd - Black Beatles ft. Gucci Mane
ダウンロード＆関連動画＞＞

>>194
パンピーはいいなS.L.A.C.K.もいい

>>224
うーんこの

邦楽は終わってるよ

>>195
> メジャーフェスでもヘッドライナーにロックバンドはありえない状況
それは嘘だわ
メジャーなのってもともとロックフェス的なのだからラッパー呼んだりしてても大御所のバンドも(ヘッドライナーに)入る

ロックがダサいのは間違いないがヒップホップを巻き込むな

邦楽のそれをさらに陳腐化した楽曲のアイドルソング聴いてるやつがとやかく言う問題じゃないけどな

>>235
こいつらが終わってると言ってたレッチリもちゃんとヘッドライナーだしな

踊れないロックとか今や価値を無くしたもんな
ただロックでも踊れるだけですげえ売れるんだけど

宇野ちゃんはハゲてるから安心してくれ

宇野ちゃん大人気で嬉しい
これはすごいかのとですよ！

>>220
特に難しい話しは無くてマーチャンダイズ要は物販なんだ
特にヒップホップの流れをくむアーティストはファッションとの結びつき付きが強いからアパレルでの儲けが強い

ヘッドフォン屋になるとかな

>>238
どこの田舎の二流フェスだよそれ？

本文を読めばわかるがヒップホップとかどうでもいいんだよ
一番重要な点は宇野がミスチルやアジカンをダサいロックバンドの例に出してるとこ

ミスチルはともかくアジカンはヒップホップ界隈と結構繋がりあるけどな
パンピーにリミックス依頼してたりしてるし

一番重要な点は宇野がハゲ上がってること

ヒップホップはすべての音楽を内包してる

宇野が言いたいのは日本の音楽シーンの他国との乖離がヤバすぎる
独自性で片付けられるレベルをはるかに超えてるって話

>>244
無知ｗ
ググれよ

>>244
メジャーなフェスってどんなんだと思ってる？

音楽は握手アイドル
映画は子供用アニメとキモヲタよ美少女アニメだらけ
こんな国は唯一無二ｗ

解離してても問題なし
日本の音楽はもとから世界を市場に出来るわけじゃないんだから

文化的鎖国ってこと？
それは先が見えてるような気がするけど

日本語で歌ってるから違うだけのような

今アメリカで流行ってるR＆Bとかヒップホップって
シンプル過ぎてつまらないってのはあるんだよ

日本でももっとポップ寄りの楽曲は聴かれてるワケだしな
べつに世界のメインストリームと完全に乖離してるワケでもない

例えばEDM系DJ＋シンガーのコラボ曲なんか
日本の配信でも売れてるしな
チョンポップなんかより全然売れてる

国民の習性として
雰囲気モノよりメロディがきれいっぽいのが好まれてるよね

EDM系DJ＋シンガーこそシンプル過ぎてつまらないと思うが
トラップ系ヒップホップのビートの倍の拍をとって踊るっていう
ことは日本人の多くは出来ないだろ？
シンプル過ぎてつまらないというより対応できないんだよ

>>258
トラップは雰囲気モノじゃん
日本人の琴線には触れにくいだろうね

>>258
EDM系DJ＋シンガーものはドロップがあるからな
そういう構造の曲はやはり日本人の耳に馴染む

むしろ日本だとバンドは知的で格好良い
ラッパーはダサさの代名詞だろ

ロキノン系のバンドは知的には見えないけど

ロキノン系とか言われてもわかんねえ
邦楽だけなの？

宇野惟正ってのが今何やってんのか知らんけど
ヒップホップだけで食ってるならしょうがないけど
音楽全般関わってるのに特定のジャンルを貶すみたいなのは
仕事の幅を狭めるだけだと思うけどな

ロキノンのバンドは知的だよ
少なくともそういうイメージはあるから若者に受けてる
ジャニーズやKPOPにはそんなイメージはないからな

宇野はロキノンへのルサンチマンがあるだけ
だから活動の幅を狭めてヒップホップ界隈にゴマすって生きていくしかない

宇野懐かしい
鹿野とサッカーの雑誌作ってなかったっけ？

>>261
アメ公ってアホだからな
ラッパーをシニカルに笑うみたいな文化が無いのかもしれん
まあクロンボ差別もかかわってくるから難しいのかもしれんが

ロックフェス全盛時代になに言ってんだ？
ヒップホップフェスなんてあるかよ
ヒップホップなんてもう完全に終わってる演歌だろ特に日本人のやつ

清春の豚の念仏ってやつ
天才的にうまい表現だよな
２ｃｈが便所のラクガキと同じくらい秀逸な表現

オワコンロックヲタの負け惜しみが虚しい

このwowowぷらすとって結構面白いよね
テーマによるけど

ロックはもう終わるとか終わらないとか言うレベルじゃない
ポップスのスタンダードだからアイドルからおっさんまで
みんなロックを手を変え品を変えやってるだけ